编导专业的影评写作,从视听语言的角度分析电影《一步之遥》,求一篇影评,谢谢各位了。

2020-09-13 娱乐 227阅读
电影叙事是以直观的视觉画面为基础来“讲述”故事的。因而空间艺术元素――画面构图、光线运用、色彩调配等亦成为电影叙事构成的重要元素;就电影叙事与其他叙事体艺术的比较而言, 甚至可以说这些视觉元素才是电影叙事个性的主导因素。可见,电影空间的布局、转换与节奏变化,都与影片的叙事有必然的联系。为叙事提供背景和人物活动的场所,是电影空间最基本的审美职能。  首先,在《一步之遥》中,空间最突出的审美职能便是为影片叙事奠定基调。导演通过马走日的人生起落,揭示了民国时期大上海的喧嚣混乱:外表光鲜繁荣,内里污秽不堪,充斥着虚假、背叛和尔虞我诈。影片通过视觉风格的前后反差,揭示了这一点。影片的叙事大体上可分为两个阶段,以花国总统完颜英的死为分野。前半段中,饱满靓丽的色彩烘托出喧闹的场景。这时的马走日在大上海混得风生水起,与纨绔子弟武七一拍即合,而项飞田则作为他的忠实伙伴,与其一起操办花国大选。这一段的喧嚣、浮躁的集中缩影就是花国大选。在影片中,花国大选的舞台空间被打扮得如同百老汇的剧院,用纸醉金迷来形容选举的气氛一点都不为过。金光灿灿的舞台上,马走日与项飞田搭档主持,其西装革履的搭配,可以看出明显的西化倾向。而舞台下的人们,穿着也向舞台上的两位绅士看齐。马走日在浮华的氛围中,享受着观众的掌声,也享受着花国大选按照其事先准备的方向发展。影片后半段则多是晦暗的色调。此时的马走日成为杀人犯以及众人茶余饭后的谈资,背负屈辱的马走日四处逃亡,但他无法忍受众人对死者完颜英的羞辱,也无法割舍与武六的情缘,这也是他注定悲剧的原因。其中的典型空间莫过于监狱,此时的马走日成为阶下囚,冰冷的铁窗、牢房构成的狭小空间中,项飞田向其密授逃亡的办法。而作为交换,马走日要配合演一场戏,将自己的自尊完全抛弃。此时昏黄的灯光照耀下的监狱,如同马走日的生命走向一样暗淡无光。 其次,整个影片充满了魔幻现实主义色彩。电影创作者通过空间这一视觉手段,带给观众梦境般的体验。从视觉审美上看,电影空间呈现出多样性的变化,总的来说,其表现是美的,甚至有某种程度上的童话色彩。如,马走日与完颜英吸毒后,电影空间营造出浓郁的幻境氛围,表现了人物精神上的恍惚。当两人开车来到郊外,在车上赏月时,皎白的月亮越来越拉近镜头,而且月球上赫然出现了兔子的巨大阴影,并且月球还向二人翻滚冲来。而两人飞车向月亮冲去,则是荒唐的顶点,完颜英也因此殒命。又如,当完颜英意外身亡,马走日跑到武六家,寻找大帅的求助时,影片再次呈现梦境色彩。马走日看着墙上的彩绘,想起了与武六在一起的日子。二人漫步于沙滩上有说有笑,沙滩的颜色亮黄到刺眼,一切都显得那么不真实。而武六仅仅两脚,就将马走日两条腿踢断,这再一次显示了这是梦境而非真实。影片最后,被射杀的马走日从高台上坠落下来时,更是具有鲜明的魔幻色彩。本已被人枪毙的马走日飞在空中,向观众说着一些不着边际的话,而云朵从其身旁掠过。本来没有多高的台面,马走日应该早已坠地,这一段的魔幻色彩也充分展现出来。虽然在空间设计上,影片充满了写意、浪漫的情调,但影片讲述的却是一个充满丑恶与残酷的故事。空间与叙事之间的反差,增强了影片的结构性张力。 《一步之遥》的空间建构始终与影片叙事保持着密切的联系。两者时而协调统一,时而冲突对立。在对影片审美空间的拓展和审美力度的增大方面,空间的作用都是不容忽视的。
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