有啊，她前期的词有很欢快的，比较著名的，就是下面这个： 《如梦令》 尝记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 这是女词人李清照对在山东原籍一次野游所作的小令。关于它的写作背景，说法不一，有的人认为，六岁之前女词人是居住在原籍（六岁那年女词人随父亲居住卞京），所以有可能是孩提时代的一次野游的记录；也有人认为，从“沉醉”二字看，是因为喝酒而忘记回家的路，而六岁那么小的年龄不可能有“沉醉”的机会，所以推断这里记录的因该十五岁束发之后的某一次野游，而且是女词人在十六七岁至二十三四岁这段时间，或者是在朋友的唱和中，或者是与丈夫呢喃时追忆往日的趣事，乘兴而做的。 “尝记溪亭日暮，沉醉不知归路。” “尝记”是“曾经记得”或者是“记得曾经”，这说明是一首追忆往事的小令。“溪亭”是泉名，在山东济南，也就是易安的原籍。“日暮”指天色已经很晚。“沉醉”二字，许多读本认为是指女词人喝醉了，所以误了回家的时间，甚至有的朋友认为这里的“沉醉”二字与后面的“惊起”句，是一种男性的豪放，是女词人与“须眉”匹敌的作词风格的体现，更有的朋友认为这就是曾经有人误将词词归在苏轼笔下和误传是吕洞宾所作的原因所在。 可是，我更愿意以自己的设想来理解这曲小令，我觉得，女词人的“沉醉”根本不是什么喝酒而醉，其实就是“因景而醉”的意思而已。试想想：不管是她五、六岁时的经历，还是十五、六时的经历，这两个年龄段都还是属于“孩子”的范畴，因为贪玩而忘记回家是这个年龄段的特点。何况女词人生性就对美的东西有一份特别的敏感，看见景色的迷人忘了回家的时间，“沉醉不知归路”是意料之中的。作者仅仅是以这样一种语气，把读者，或者是当时脱口吟出这些词句时，用这样的起笔引起“听众”对自己追忆的故乡美景的兴趣，让大家更深刻地了解那景色的迷人，也是女词人对家乡景色的爱恋与怀想。也为了加重语气对“年轻时期”或者说是“孩提时期”那一次难得的出游的描述，为下文的误入荷丛做伏笔。 “兴尽晚回舟，误入藕花深处。” 一个古代的女子，要出游一次是不容易的，尤其是到有舟可摇，有荷可赏的美丽的湖中游玩，那更是难得的机会。看到蔚蓝的天，碧绿的湖水，还有一湖的摇曳多姿、婀娜娉婷的荷……如此美丽的景色，是在闺门中无法体味的，于是女词人“沉醉”，被景色沉醉，也没自己快乐的心情沉醉了。这里我们做一下想象：女词人在荷丛中摇着小舟，东看看西瞧瞧，眼睛里有好奇更有惊喜，或者还带者几分淘气……当她不经意地发觉太阳快要下山了，才感觉自己似乎是在荷丛中迷路了，这时又多了几分焦急，于是，就有了后面的“争渡”一句。 “争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。” 回家晚了自然是不好，也许因为这次的晚归而被断绝以后出游的任何机会呢。心里一着急，手便加快了动作，浆划得快了，“争渡”一词自然而形象，恰倒好处地写出了女词人当时的焦急心情与她动作的紧张模样。岂知，紧张中又来了惊喜，作者用“沉醉”“误入”已经告诉读者，溪亭这个地方的迷人了。接着，“争渡”惊起的一群水鸟，把整首词的意境和气氛都推到了顶点。那一群在荷花丛中突然惊飞四散的水鸟，给急着回家的“迷路游人”带来突然的“惊悸”，惊悸之余又是欣喜与欢畅。读到这里，我仿佛听到女词人“啊”的一声惊叫，接着，又大声欢叫：“哇！好多水鸟啊！” 少女的淘气、贪玩、好奇以及词人在追忆中流露出来爱自然，爱家乡的情感在小令的寥寥几笔中层层递进，到最后的顶峰嘎然收笔，表现得如此的酣畅淋漓，叫读者不得不拍案叫绝
●点绛唇
李清照
蹴罢秋千,起来慵
整纤纤手.
露浓花瘦,薄汗轻
衣透.
见客入来,袜戋刬
金钗溜.
和羞走.
倚门回首,却把青
梅嗅.
李清照词作
鉴赏
此词为清照早年作
品,写尽少女纯情的神
态.
上片荡完秋千的精
神状态.词人不写荡秋
千时的欢乐,而是剪取
了“蹴罢秋千”以后一
刹那间的镜头.
此刻全部动作虽已
停止,但仍可以想象得
出少女荡秋千时的情景
,罗衣轻飏,象燕子一
样地空中飞来飞去,妙
静中见动.“起来慵整
纤纤手”,“慵整”
二字用得非常恰切
,从秋千上下来后,两
手有些麻,却又懒得稍
微活动一下,写出少女
的娇憨.“纤纤手”
语出《古诗十九首
》：“娥娥红粉妆,纤
纤出素手.”借以形容
双手的细嫩柔美,同时
也点出人物的年纪和身
份.“薄汗轻衣透”,
她身穿“轻衣”,也就
是罗裳初试,由干荡秋
千时用力,出了一身薄
汗,额上还渗有晶莹的
汗珠.这份娇弱美丽的
神态恰如娇嫩柔弱的花
枝上缀着一颗颗晶莹的
露珠.“露浓花瘦”一
语既表明时间是春天的
早晨,地点是花园也烘
托了人物娇美的风貌.
整个上片以静写动,以
花喻人,生动形象地勾
勒出一少女荡完秋千后
的神态.
下片写少女乍见来
客的情态.她荡完秋千
,正累得不愿动弹,突
然花园里闯进来一个陌
生人.“见客入来”,
她感到惊诧,来不及整
理衣装,急忙回避.
“袜刬”,指来不
及穿鞋子,仅仅穿着袜
子走路.“金钗溜”,
是说头发松散,金钗下
滑坠地,写匆忙惶遽时
的表情.词中虽未正面
描写这位突然来到的客
人是谁,但从词人的反
应中可以印证,他定是
一位翩翩美少年.“和
羞走”三字,把她此时
此刻的内心感情和外部
动作作了精确的描绘.
“和羞”者,含羞也：
“走”者,疾走也.然
而更妙的是“倚门回首
,却把青梅嗅”二句.
它以极精湛的笔墨描绘
了这位少女怕见又想见
、想见又不敢见的微妙
心理.最后她只好借“
嗅青梅”这一细节掩饰
一下自己,以便偷偷地
看他几眼.下片以动作
写心理,几个动作层次
分明,曲折多变,把一
个少女惊诧、惶遽、含
羞、好奇以及爱恋的心
理活动,栩栩如生地刻
划出来.唐人韩偓《竿
奁集》中写过类似的诗
句：“见客入来和笑走
,手搓梅子映中门.”
但相比之下,“和笑走
”见轻薄,“和羞走”
现深挚：“手搓梅子”
只能表现不安,“却把
青梅嗅”则可描画矫饰
：“映中门”似旁若无
人,而“倚门”则有所
期待,加以“回首”一
笔,少女窥人之态婉然
眼前.
这首词写少女情况
心态,虽有所本依,但
却能青出于蓝而胜于蓝
,获“曲尽情悰”之誉
.全词风格明快,节奏
轻松,反用四十一字,
就刻画了一个天真纯洁
、感情丰富却又矜持的
少女形象,可谓妙笔生
花.
●渔家傲
李清照
天接云涛连晓雾,
星河欲转千帆舞.
仿佛梦魂归帝所.
闻天语,殷勤问我
归何处?
我报路长嗟日暮,
学诗谩有惊人句.
九万里风鹏正举.
风休住,蓬舟吹取
三山去!
李清照词作
鉴赏
这首词气势磅礴、
豪迈,是婉约派词宗李
清照的另类作品,具有
明显的豪放派风格.近
代梁启超评为：“此绝
似苏辛派,不类《漱玉
集》中语.”可谓一语
中的,道破天机.
南渡以前,李清照
足不出户,多写闺中女
儿情；南渡以后,“飘
流遂与流人伍”,视野
开始开阔起来.
据《金石录后序》
记载建炎四年（1130）
春间,她曾海上航行,
历尽风涛之险.词中写
到大海、乘船,人物有
天帝及词人自己,都与
这段真实的生活所得到
的感受有关.
词一开头,便展现
一幅辽阔、壮美的海天
一色图卷.这样的境界
开阔大气,为唐五代以
及两宋词所少见.写天
、云、雾、星河、千帆
,景象已极壮丽,其中
又准确地嵌入了几个动
词,则绘景如活,动态
俨然.
“接”、“连”二
字把四垂的天幕、汹涌
的波涛、弥漫的云雾,
自然地组合一起,形成
一种浑茫无际的境界.
而“转”、“舞”两字
,则将词人风浪颠簸中
的感受,逼真地传递给
读者.所谓“星河欲转
”,是写词人从颠簸的
船舱中仰望天空,天上
的银河似乎转动一般.
“千帆舞”,则写海上
刮起了大风,无数的舟
船风浪中飞舞前进.船
摇帆舞,星河欲转,既
富于生活的真实感,也
具有梦境的虚幻性,虚
虚实实,为全篇的奇情
壮采奠定了基调.因为
这首词写的是“梦境”
,所以接下来有“仿佛
”三句.“仿佛”以下
这三句,写词人梦中见
到天帝.“梦魂”二字
,是全词的关键.词人
经过海上航行,一缕梦
魂仿佛升入天国,见慈
祥的天帝.幻想的境界
中,词人塑造了一个态
度温和、关心民瘼的天
帝.“殷勤问我归何处
”,虽然只是一句异常
简洁的问话,却饱含着
深厚的感情,寄寓着美
好的理想.
此词则上下两片之
间,一气呵成,联系紧
密.上片末二句是写天
帝的问话,过片二句是
写词人的对答.
问答之间,语气衔
接,毫不停顿.可称之
为“跨片格”.
“我报路长嗟日暮
”句中的“报”字与上
片的“问”
字,便是跨越两片
的桥梁.“路长日暮”
,反映了词人晚年孤独
无依的痛苦经历,然亦
有所本.词人结合自己
身世,把屈原《离骚》
中所表达的不惮长途运
征,只求日长不暮,以
便寻觅天帝,不辞上不
求索的情怀隐括入律,
只用“路长”、“日暮
”四字,便概括了“上
下求索”的意念与过程
,语言简净自然,浑化
无迹.其意与“学诗谩
有惊人句”相连,是词
人天帝面前倾诉自己空
有才华而遭逢不幸,奋
力挣扎的苦闷.
着一“谩”字,流
露出对现实的强烈不满
.词人现实中知音难遇
,欲诉无门,唯有通过
这种幻想的形式,才能
尽情地抒发胸中的愤懑
,怀才不遇是中国传统
文人的命运.李清照虽
为女流,但作为一位生
不逢时的杰出的文学家
她肯定也有类似的感慨
.
“九万里风鹏正举
”,从对话中宕开,然
仍不离主线.因为词中
的贯串动作是渡海乘船
,四周景象是海天相接
,由此而连想到《庄子
.逍遥游》的“鹏之徙
于南冥也,水击三千里
,抟扶摇而上者九万里
”.
说“鹏正举”,是
进一步对大风的烘托,
由实到虚,形象愈益壮
伟,境界愈益恢宏.大
鹏正高举的时刻,词人
忽又大喝一声：“风休
住,蓬舟吹取三山去!
”
气势磅礴,一往无
前,具大手笔也!“蓬
舟”,谓轻如蓬草的小
舟,极言所乘之舟的轻
快.“三山”,指渤海
中蓬莱、方丈、赢洲三
座仙山,相传为仙人所
居,可望而见,但乘船
前去,临近时即被风引
开,终于无人能到.词
人翻旧典出新意敢借鹏
抟九天的风力,吹到三
山,胆气之豪,境界之
高,词中罕见.上片写
天帝询问词人归于何处
,此处交代海中仙山为
词人的归宿.
前后呼应,结构缜
密.
这首词把真实的生
活感受融入梦境,巧妙
用典梦幻与生活、历史
与现实,自然会气度恢
宏、格调雄奇.
充分显示作者性情
中豪放不羁的一面.
●浣溪沙
李清照
淡荡春光寒食天,
玉炉沉水袅残烟,梦回
山枕隐花钿.
海燕未来人斗草,
江梅已过柳生绵.
黄昏疏雨湿秋千.
李清照词作
鉴赏
这首词为作者早年
所作,以白描手法写了
熏香、花钿、斗草、秋
草等典型的少女时代的
事物,借以抒发作者爱
春惜春的心情.
上片写少女春睡初
醒情景,用的是倒叙,
头两句是第三句睡醒后
的所见所感.“淡荡”
犹荡漾,形容春光融和
遍满.寒食节当夏历三
月初,正是春光极盛之
时.熏炉中燃点着沉水
香,轻烟袅绕,暗写闺
室的幽静温馨.这两句
先写出春光的宜人,春
闺的美好.
第三句写闺中之人
,词中没有去写她的容
貌、言语、动作,只从
花钿写她睡醒时的姿态
.“山枕”谓枕形如山
.“梦回山枕隐花钿”
是少女自己察觉到的,
不是别人看出来的.暮
春三月,春困逼人,她
和衣而卧,不觉沉沉入
睡,一觉醒来,才觉察
自己凝妆睡去,自己也
觉诧异.熏香已残,说
明入睡时间已久,见出
她睡得那样沉酣香甜.
她梦回犹倚山枕,出神
地望着室外的荡漾春光
,室内的沉香烟袅,一
种潜藏的春思隐约如见
.这几句不事修饰,淡
淡道来,却别有一番情
致.
下片写少女的心曲
.“海燕未来人斗草,
江海已过柳生绵”.古
人以为燕子产于南方,
春末夏初渡海飞来,故
称海燕.“斗草”是用
花草赌赛胜负的一种游
戏.时节已到寒食,为
什么不见燕子飞来呢?
女伴们斗草嬉戏,情怀
是多么欢畅.江梅花期
已过了,杨柳又正飞花
.这里写的是少女眼中
所见,心中所感种种景
致说明春事已经过半,
当此时少女的春闺寂寞
、情怀缭乱,含有作者
的惜春心情.这两句对
仗工整,既有动态,更
有细微的心理活动,极
尽工巧之妙.
“黄昏疏雨湿秋千
”,写的是另一种境界
.秋千本是少女喜欢的
游戏,尤其是当寒食时
节更是无此不欢.这一
句写的是黄昏时忽然飘
起细雨,把秋千洒湿了
,这是一种“无可奈何
”的情绪的外现,同上
两句所写的有精神上的
契合,都是少女春日心
情的写照.
此句写春愁却不用
“春愁”二句,只言雨
中秋千,却道出愁绪万
缕.
这首词以物写人,
以景写情,把春日少女
的姿态和内心世界写得
活灵活现,有“无我之
境”的妙趣.
●小重山
李清照
春到长门春草青.
江梅些子破,未开
匀.
碧云笼碾玉成尘.
留晓梦,惊破一瓯
春.
花影压重门.
疏帘铺淡月,好黄
昏.
二年三度负东君.
归来也,著意过今
春.
李清照词作
鉴赏
这首词闲适淡雅,
表惜春之情,为作者早
期作品.
“春到长门春草青
”一句,写作者晨起所
见.“长门”,汉代长
安离宫名,汉武帝陈皇
后失宠,曾居此.
“江梅”,遗核所
生,非经人工栽培,又
句直脚梅,也称野梅,
初春开红白色花.梅可
以说是早春的标志.
“些子”犹言一些
,即少量之意.“未开
匀”谓还未普遍开放.
惟其“未开匀”,所以
特别新鲜可爱,使人感
觉到春天已经来临.这
三句初春美景,寄寓着
作叹春之情.下面接写
饮茶.宋人将茶制成茶
饼,饮用时须用茶碾碾
成细末,然后煮饮.“
碧云笼碾”即讲碾茶.
“碧云”指茶叶之色.
“笼”指茶笼,贮茶之
具.
“玉成尘”既指将
茶碾细,且谓茶叶名贵
.“一瓯春”
意即一瓯春茶.晓
梦初醒,梦境犹萦绕脑
际,喝下一杯春茶,才
把它驱除.春草江梅,
是可喜之景,小瓯品茗
,是可乐之事,春天给
作者带来无限欢乐.上
片主要作者茗茶赏景的
欢愉之情,轻松优雅.
下片一下过到黄昏
,重点写月.“重门”
即多层之门.天刚黄昏
,月儿即来与人作伴,
淡淡的月光,照稀疏的
门帘上,花影掩映,飘
散出缕缕幽香,春日的
黄昏,是这样恬静,这
样香甜,难怪作者止不
转热烈赞叹：“好黄昏
!”这是“有我之境”
,这个“我”就是词人
.正是她,此刻正花前
月下徘徊留连,沐浴着
月之清辉,呼吸着花之
清香.末尾三句点题.
“东君”原为日神,后
来演变为春神.农历遇
闰年,一年中首尾常有
两个立春日的情况.“
二年三度”
加重表现痛惜之情
.“负东君”,这里特
就汴京之春而言.京师
的春光是这样迷人,即
使一年一度辜负了它,
也非常可惜,何况两年
中竟有三度把它辜负,
这该令人何等痛惜呢!
正因为如此,所以此次
归来,一定要用心地好
好度过汴京今年这个无
比美好的春天.下片着
重写作者叹春又惜春的
心情.
这首词写景如画,
意境淡远.最为人称道
的是“疏帘铺淡月,好
黄昏”一句,《疏帘淡
月》后成为词牌名.
●怨王孙
李清照
湖上风来波浩渺,
秋已暮、红稀香少.
水光山色与人亲,
说不尽、无穷好.
莲子已成荷叶老,
清露洗、苹花汀草.
眠沙鸥鹭不回头,
似也恨、人归早.
李清照词作
鉴赏
这是一首秋景词,
词人以其独特的方式,
细腻委婉又具体形象地
传达出一种特色鲜明的
阴柔之美.
“湖上风来”句起
语不俗,避开俗套.秋
高气爽,常见风平波静
,而一旦朔风初起,便
会吹起悠远的水波,宣
告着深秋到了,所以说
“秋己暮”.而一句“
红稀香少”,更通过自
然界色彩和气味的变化
,进一步点染了深秋的
景观.大自然总是宜人
的,深秋季节却别有滋
味,这里,作者不说人
们如何的喜爱山水,倒
说“水光山色与人亲”
,将大自然人情化、感
情化了.正是这“与人
亲”,方换得人与景亲
,也才能真的领略到大
自然的水光山色中的景
物美,所以,作者所说
的“说不尽、无穷好”
言之有根,是从心田深
处发出的真诚的赞颂之
语.
下片虽然仍是对秋
景色的继续描绘,但却
不是简单的重复.莲实
叶老、露洗苹草,都标
示着深秋的时令,人所
共见,却易于忽略,一
经作者点染,便觉秋意
袭人.而沙滩上勾头缩
颈睡眠的鸥鹭等水鸟,
对于早早归去的人们头
也不回,似乎以此表示
了它们的不满.这里,
鸥鹭也人格化了,与上
片的山水的感情化似是
同样手法,但却一反上
片的山水“与人亲”,
而为鸥鹭对人恨,这一
亲一恨之间就带给读者
以清新多样之感,且通
过人们郊外的不能久留
,更深一层地透露出深
秋的到来.
这首词造景清新别
致,描写泪细密传神,
巧妙地运用拟人化手法
,写出了物我交融的深
秋美意,耐人寻味
●鹧鸪天
李清照
暗淡轻黄体性柔,
情疏迹远只香留.
何须浅碧深红色,
自是花中第一流.
梅定妒,菊应羞.
画栏开处冠中秋.
骚人可煞无情思,
何事当年不见收.
李清照词作
鉴赏
这首《鹧鸪天》是
一首咏桂词,风格独特
,颇得宋诗之风,即以
议论入词,托物抒怀.
“暗淡轻黄体性柔
,情疏迹远只香留.”
这十四字形神兼备,写
出了桂花的独特风韵.
前句重赋“色”,兼及
体性；后句重咏怀,突
出“香”字.桂有三种
,白者名银桂,黄者名
金桂,红者名丹桂.常
生于高山之上,冬夏常
青,以同类为林,间无
杂树.
又秋天开花者为多
,其花香味浓郁.“暗
淡”、“轻黄”
二词,说明桂花不
以明亮炫目的光泽和禾
农艳娇媚的颜色取悦于
人.虽色淡光暗,却秉
性温雅柔和,自有情怀
疏淡,远迹深山,唯将
浓郁的芳香常飘人间.
以下转入议论.“
何须浅碧深红色,自是
花中第一流.”反映了
清照的审美观,她认为
品格的美、内的美尤为
重要.“何须”二字,
把仅以“色”美取胜的
群花一笔荡开,而推出
色淡香浓、迹远品高的
桂花,大书特书.“自
是花中第一流”为第一
层议论.
“梅定妨,菊应羞
,画栏开处冠中秋.”
为第二层议论.连清照
一生酷爱的梅花“暗淡
轻黄体性柔”的桂花面
前,也不能不油然而生
忌妒之意.而作者颇为
称许的菊花也只能掩面
含羞,自叹弗如.接着
又从节令上着眼,称桂
花为中秋时节的花中之
冠.“骚人可煞无情思
,何事当年不见收”,
为第三层议论.传说屈
原当年作《离骚》,遍
收名花珍卉,以喻君子
修身美德,唯独桂花不
其列.清照很为桂花抱
屈,因而毫不客气地批
评了这位先贤,说他情
思不足,竟把香冠中秋
的桂花给遗漏了,实乃
一大遗恨.
这首词以群花作衬
,以梅花作比,展开三
层议论,形象地表达了
词人对桂花的由衷赞美
.桂花貌不出众,色不
诱人,但却“暗淡轻黄
”、“情疏迹远”而又
馥香自芳,这正是词人
品格的写照.这首词显
示了词人卓而不群的审
美品味,值得用心玩味
