古代：
宋代山水画大体可分为三类：其一是李成、范宽的传派，著名者有燕文贵、郭熙、许道宁等，其共同特点是以坚挺的线条来描绘北方的雄山大川，给人以冷峭雄峻之感，南宋著名山水画家有李唐、刘松年、马远、夏圭等，李唐更创大斧劈皴，用笔方硬，气势磅礴；
其二是北宋中后期米芾、米友仁父子所开创之湿笔水墨写意山水，史称"米氏云山"、"米点山水"，水墨迷离，情韵别致，对后世文人画影响深远；
其三即继承唐代李思训传统的青绿山水画派，代表人物有王希孟、赵伯驹、赵伯驌等。
《千里江山图》是宋代著名山水画家王希孟唯一传世的作品。王希孟的山水画富丽细腻、气势磅礴，是宋代青绿山水画的代表作。《千里江山图》上面除了有蔡京的题跋外，还留有“梁清标印”、“乾隆御览之宝”等二十多方印章。如今，《千里江山图》珍藏在北京故宫博物院。
《千里江山图》运用“深远”的构图法，把近景、中景、远景结合在一起，结构严谨，布局巧妙，给人以“咫尺千里”、江山寥廓的感觉，开辟了山水画艺术的新天地，令人百看不厌，流连忘返。在这幅山水巨作的背后，还隐藏着一段宋徽宗慧眼选人才，王希孟呕心沥血绘国画的故事。
宋代孙绍远在《声画集》中，将载录的唐宋题画诗称为“声画”，是取“有声画，无声诗”之意。然而真正以绘画形式将天籁之音作为描摹对象，却起于文人画对“逸品”境界的追求，即表现一种超脱世俗、得之自然的闲情逸致。
马远，字遥父，山西永济人，宋光宗、宁宗时的画院待诏。他的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子都是画院画家。他近承家学，远学李唐，形成了自己的风格，对南宋后期院画有很大的影响。他的山水画在取景上善于以偏概全、以小见大，时人称之为“马一角”。在用笔上，他扩大了斧劈皴法，画山石用笔直扫，水墨俱下，有棱有角。故宫博物院所藏《踏歌图》可称是他这种风格的代表作品。画中远峰巨石下，竹翠柳疏，几个老少农民歌舞于垅上，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。同藏于故宫博物院的《水图》也是他的代表作，原为册页，今裱成手卷，以勾线为主，分别描写十二种水态，显示了作者高超的技巧。其人物、花鸟画也有《华灯侍宴图》（两本，一在台北故宫博物院，一在重庆市博物馆）、《梅石溪凫图》（故宫博物院藏）等小幅真迹。美国堪萨斯纳尔逊博物馆还藏有其《西园雅集图》卷，上海博物馆藏其《欢梅图》轴，也为珍品。其子马麟，承家学，工人物、山水、花鸟，曾为画院祗侯，代表作有台北故宫博物院藏的山水画《静听松风图》轴、故宫博物院藏的花鸟画《层叠冰绡图》轴，画风较其父更为致密纤巧。
晋代黄宾虹像 顾恺之、张僧繇、陆探微等
张东林绘画[2]
隋唐五代
荆浩、关仝、董源、巨然、王维、李思训等
北宋
李成、范宽、李公麟、米芾、郭熙、赵佶、张择端等
南宋
李唐、刘松年、马远、夏圭等
元
赵孟�\、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等
张大千像[3]
明
沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌等
清
蓝丽娜山水画
王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、八大山人、石涛等
近代
黄宾虹、傅抱石、李可染、陆俨少、吴湖帆、刘海粟、谢稚柳、张大千、黄秋园、黎雄才、潘韵、石鲁等
现代：
谭翃晶山水作品(20张)
张仃、白雪石、黄格胜、李宝林、孔仲起、宴济元、王伯敏、卓鹤君、童中焘
张铁石作品《山水人家春意浓》、姜宝林、张复兴、张东林、龙瑞、卢禹舜、林容生、崔振宽、满维起、傅二石、曾先国、林之源、郭公达、杜高杰、廖文潭、王宝生、张铁石、蓝丽娜、袁振西、尹天石、李小可、崔晓东、李贵生、何加林、谭翃晶、黄东雷等。谭翃晶作品图册张铁石作品尹天石山水作品《江山丽行天下》津门国画家李贵生山水画作二幅
