山水浅绛画法离不开树，而松树又是百树之首，因此，学习和了解山水画中的松树，是非常必要的。了解松树和研究其画法也有两条途径，一是学习、临摹先贤画谱。二是到自然界中写生。
松树具有阳刚之美，其枝干更具有柔中有刚的美，松的叶群，更给人以清脱之感，它是我们民族心目中的吉祥树，是常青不老的象征。
松树有的像虬龙，所以人们称为“虬松”，其枝干多变，直处坦率，弯曲内敛，显出龙探青山之状。也有的松树曲中有直，似蛟入海之态。还有的松树巨臂遮天，挺拔刚毅，有拔地钻云腾飞之势。
在浅绛画法中，松树树干要中锋用笔，树干与树枝间的树杈，一般不小于90度。画树梢用侧锋，这样效果会好些。用笔顺序一般是从左到右、从上到下。
松叶组合分为两类，也就是马尾形和菊花形，也可以据此而演变。画针叶一般用笔是“虚起实落”，就是笔尖先入纸，笔腹后落，这样画出的针叶是前尖后钝，有力度，很符合画松品格，这种画法可以区别于水草等其他草类植物。
在浅绛画法中，树干皴法有的用鱼鳞皴法，有的画似方非圆状，有的采用各种擦或勾，这就要根据背景情
况酌定。而松树着色一般使用赭石染树干，花青染树叶为主。
还有，柏树一年四季不落叶，叶呈黑绿色，树干泛白，有强烈的黑白关系对比，很适宜用国画浅绛画法表现。柏树的枝呈弧形，而且弯月形多一些，枝干树杈以锐角为主，这和松树树杈角度略有不同。
在浅绛山水画中，画树干时用笔要特别注意，要干中有湿，湿中有干。小柏树树干皴法以横笔侧锋为主，老柏树一般使用长线和短线相结合的皴法，使之在流畅的线皴之下，显露苍涩之感。
画叶一般用秃笔、焦墨立笔戳下，要注意点时的速度变化。点出叶子要大小相间，疏密有致，要看得出是一下一下认真的。画中柏树叶是画家主观而得的点状形体，所以，务求画得毛，使之轮廓感觉不清楚，这样反而更耐看。有时也可以用湿墨大面积去破，使之出现丰厚华滋之感。
在一幅浅绛山水画中，中远景树的表现非常重要，它不仅有独特价值，同时为丰富山水画空间发挥着重要作用。
浅绛中远景树的画法，也称“丛树画法”。此法要求画树时要严谨，以密为主，以疏为辅，疏密关系和位置要根据情况而定。这种笔法要求变化多，用中锋画主干，侧锋画小枝，用墨时要重墨在前，淡墨在后，杂树排列于先，松树、枯树在后。树的根底部不要平齐，并用淡墨渲染，可用此法拉开远近关系。
在一幅浅绛国画里，远景树和中景树是相对存在的，所以，它可以往虚里画。因为中远景树都有着共同特点，就是形体简散。因此，
不宜多用笔画实的地方，如树干，可用淡湿墨画，虚的地方如树叶，可用稍浓一些的墨画。这样，在干、湿、浓、淡的笔墨交替中，会产生虚实相生、相得益彰的效果。
浅绛山水画中的中远景树枝干用淡赭或淡绿色都可以，可以用淡墨加花青染树叶。浅绛山水画特点是清逸空灵，明快淡雅，在总体上形成暖色调，不要打乱淡彩设色的统一。为了达到创新目的，并保持其设色特点，需要画家做出很多努力。
浅绛山水画着色方法大概有两种，第一种是填色法，是在勾好的墨框内填颜色。步骤是先勾好墨线，然后在轮廓范围内填上赭色，填色位置在山石受光部位，再用赭色复勾，使山石更加厚重一些。
还有一种是嵌色法，这种着色法很少用，一般表现早晨或傍晚，阳光斜射石壁的景象，也表现秋树、秋石的景象，就是在墨底上嵌上朱砂、朱磦等暖色块或暖色点子等。
此外，色墨融合法也是浅绛山水画重要画法，这种画法色与色可以融合，如汁绿融合赭色，可得冷中有暖的效果。色与墨融合，可使颜色重而不浮，如墨加赭色，大笔下去即透彻又淡雅。
山水浅绛画法
