元代画家任仁发的《二马图》，以肥瘦不同的两匹马，隐喻贪官和清官，是具有明确讽刺内容的绘画作品，寓意深刻。
《二马图》的画面十分简单，并排画有一肥一瘦的两匹马，没有任何背景陪衬。两匹马的外形、神态对比强烈。
右边那匹棕白相间的花马，膘肥肉厚，神采焕发。它踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，一付养尊处优、自在得意的样子。
左边那匹棕色瘦马，画家用曲线，突出马的骨瘦如柴。瘦马的条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，一幅被人冷落、疲惫不堪的样子。
左右二马，一瘦一肥，一弱一强，形成强烈的反差。画家以写实的手段，采用极富表现力的线条勾勒，描绘马匹的轮廓，赋以色泽，颇具唐人画马的传统。
画后，画家写了一段一百四十多字的大段题记，对肥瘦二马作了一番议论。稍后笔锋一转，点明了此画的用意：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤!按图索骥，得不愧于心乎?”
画家是借这两匹马对当时官场的种种腐败和黑暗提出了强烈的批评。将肥马比作为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。
画中有一个细节，肥马的马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上。
一匹没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。而有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力、克勤克俭。这是画家对吏治的看法，可谓用心良苦。
画卷的拖尾，有元代鉴藏家柯九思等人的题跋，将任仁发与元代最著名的书画家赵孟頫相提并论。画卷上，还钤有乾隆、嘉庆等清代皇帝的多枚鉴赏印章。
任仁发(1254—1327年)，字子明，号月山道人，元代的著名画家、水利家，官至浙东道宣慰副使。他擅画人物，尤其擅长画马，自称画马学唐代的韩干。存世的作品有《张果见明皇图》《出圉图》《二马图》等
《奔马图》这件作品是画家徐悲鸿在1948年赠给史学家邓蜀生的礼物，“徐悲鸿的《奔马图》作于1948年初冬，其时中国人民解放军发起三大战役，傅作义部接受了中国共产党的提议，北平和平解放在即。徐悲鸿与吴作人、艾中信、董希文等筹备建立‘一二七艺术学会’，以迎接北平和平解放这一历史时刻。《奔马图》即为画赠当时北平新华总社记者、后来中国著名的史学家、中国的美国史研究第一人邓蜀生先生的”。据介绍，《奔马图》的落款处，还题写有“蜀生先生惠存”的字样。
徐悲鸿一生以画马闻名，他创作的《奔马图》也不止一幅。早在2004年，一幅署名为徐悲鸿1939年创作的《奔马图》在上海拍卖就被人质疑是伪作。当时那幅名为《奔马图》的作品，被一位鉴定家认为是克隆自徐悲鸿纪念馆的真迹《奔驰》。
那位鉴定家曾说，徐悲鸿真迹《奔驰》的落款中写明画作作于1939年；而当时上海工美拍卖公司拍卖的《奔马图》落款中标明创作于民国28年，也是1939年。而像徐悲鸿这样的大画家，不可能在同一年中创作两幅完全一样的画作。从图片上看，这两幅作品几乎一模一样，只有细节不同。不过，2004年上拍的那幅《奔马图》的真伪问题一直没有结果。
本章这幅《奔马图》是徐悲鸿1941 年所画，画幅右侧有题词：“辛巳八月十日第二次长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果之。企予望之。悲鸿时客槟城。”画中的马肌肉强健，腹部圆实，头略向右倾，鼻孔略大。这匹马正腾空而起，昂首奋蹄，鬃毛飞扬，精神抖擞，意气风发，让人热血沸腾。作者只寥寥几笔，就使这匹马有形有体，刚劲有力。作者用浓墨来体现鬃毛的厚密，用淡墨枯笔扫出其飞扬之势。在这幅画中，采用了西方绘画中体与面、明与暗分块造型的方法，同时吸收传统没骨法，结合线描技法，纵情挥洒，独具一格。马的头顶、胸部、马蹄、臀部留白，有强烈的光影效果。腹部阴影处，用墨比较淡，显示出了柔软而富有弹性的质感。这幅《奔马图》能让人感受到马呼出的热气、滚烫的体温，甚至淋漓的汗水。它强健的生命力正是抵抗侵略的中国人民的民族精神的象征。
《骏骨图》是中国宋代画家龚开的国画作品。该画纵29.9厘米，横56.9厘米，现流落于日本大阪市立美术馆。
