种类
透视透视有三种:
NO.1色彩透视
NO.2消逝透视
NO.3线透视.
这是达芬奇总结的其中最常用到的是线透视。透视学在绘画中占很大的比重，它的基本原理是，在画者和被画物体之间假想一面玻璃，固定住眼睛的位置(用一只眼睛看)，连接物体的关键点与眼睛形成视线，再相交与假想的玻璃，在玻璃上呈现的各个点的位置就是你要画的三维物体在二维平面上的点的位置。这是西方古典绘画透视学的应用方法。如《最后的晚餐》。
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应用
(1)多视点
中国画善于表现丰富的情节，西方绘画注重单视点(类似于摄影)。中国画讲求的丰富
透视情节用单视点是不能完成的。因此，中国画用(类似于把摄象的多镜头分割再重新组合)多视点来表现。如《清明上河图》(2)高视高
采用微俯的视角表现，“远山即高”高山往往是画在远处的，其间再用云雾缭绕加以衔接。表现一种人比山高的心情。中国画是不采用近距离仰视来表现高山的。
(3)远视距
中国画讲求“仗山尺树，寸马豆人”要求画中物体符合事物的正常比例，因此，画者必须采用远视距来表现。
毕加索的作品打破了透视学的基本规律，把一个物体的正面反面，能看见的不能看见的全都表现在一个二维的空间中，理解毕加索的画首先要抛弃透视学。
现在的画家已经开始无视一切规则，尝试打破所有的规则，但这些做法又在一个基本的哲学规则之中----打破一个旧的规则，创造新的规则。
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基本术语
1，透视——通过一层透明的平面去研究后面物体的视觉科学。“透视”一词
透视来源于拉丁文“Perspclre"（看透），故有人解释为”透而视之“。2，透视图——将看到的或设想的物体、人物等，依照透视规律在某和媒介物上表现出来，所得到的图叫透视图。
3，视点——人眼睛所在的地方。标识为S。（EYEPOINT）
4，视平线——与人眼等高的一条水平线HL。（HORIZOUTALLINE）
5，视线——视点与物体任何部位的假象连线。（LINEOESIGHT）
6，视角——视点与任意两条视线之间的夹角。（VISUALANGLE）
7，视域——眼睛所能看到的空间范围。
8，视锥——视点与无数条实现构成的圆锥体。（VISUALCONE）
9，中视线——视锥的中心轴。又称中视点。（LINEOEVISUALCENTER）
10，站点——观者所站的位置。又称停点。标识为G。（STANDINGPOINT）
11，视距——视点到心点的垂直距离。
12，距点——将视距的长度反映在视平线上心点的左右两边所得的两个点。标识为d。（DISTANCEPOINT）
13，余点——在视平线上，除心点距点外，其他的点统称余点。标识为V。（COMP
透视LEMENTPOINT）14，天点——视平线上方消失的点。标识为T。（TOP—VANISHIUG）
15，地点——视平线下方消失的点。标识为U。（BOTTOM—VANISHIUG）
16，灭点——透视点的消失点。
17，测点——用来测量成角物体透视深度的点。标识为M。（MEASURINGPOINT）
18，画面——画家或设计师用来变现物体的媒介面，一般垂直于地面平行于观者。标识为PP（PICTUREPLANE）
19，基面——景物的放置平面。一般指地面。标识为GP（GROUNDPLANE）
20，画面线——画面与地面脱离后留在地面上的线。标识为PL。（PICTURELINE）
21，原线——与画面平行的线。在透视图中保持原方向，无消失。
22，变线——与画面不平行的线。在透视图中有消失。
23，视高——从视平线到基面的垂直距离。标识为h（VISUALHIGH）
24，平面图——物体在平面上形成的痕迹。标识为N（PLAN）
25，迹点——平面图引向基面的交点。标识为TP（TRACKPOINT）
26，影灭点——正面自然光照射，阴影向后的消失点。标识为VS（VANISHINGOFSHA
透视DOW）27，光灭点——影灭点向下垂直于触影面的点。标识为VL（VANISHINGOFLIGHT）
28，顶点——物体的顶端。标识为BP（BASEPOINT）
29，影迹点——确定阴影长度的点。标识为SP（SHADOWPOINT）
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单面透视镜
单向透视玻璃（俗称：单面镜、原子镜）：
透视广泛应用于监狱、公检法机构审讯室、精神病医院、大学科研机构研究室、大型会议室等，可达到里面看不到外面，外面可看到里面的效果。
常规厚度：12mm
耐1700℃高温玻璃：
玻璃厚度：1.5mm-30mm
可产最大规格：500mm*500mm，各规格尺寸可根据用户需求生产！
产品广泛应用于电力、化工、冶金、工业制造等领域，耐高温，耐冷热温差。
单面镜其实是“双面镜”，单面镜前后两面的光学性质根本没有分别，它之所以能产生单面反光的效果，完全是因为镜的两面处于不同光度的环境所造成的。我们先比较普通镜子和单面镜的结构。普通镜子是把银镀在玻璃上制成的。单面镜也一样，可是在镀银时就只会镀“一半”。怎样可以镀“一半”呢？方法倒是有点巧妙：镀上去的银(不是真银，是其他金属）十分薄，使一半的光可以通过，另一半就被反射回去。在实际使用时，犯人会面向镜面，而且身处有强光的房间。因为光线充足，反射的光较多，犯人便会在镜中看见自己的影象。此时证人站在镜的另一边，一个光线很微弱的房间里。虽然证人房间里部分的光线也可以穿过单面反光镜，但由于光度很低，所以犯人便看不到证人，只能看到自己的影像。情形就好像在街灯的强光下，我们不能看见萤火虫一样，因为来自萤火虫的微弱光线被街灯的光所盖过了透视。因此所谓单面反光的现象，只是视觉上的错觉罢了！如何侦测一面双向镜？当我们进入厕所、浴室、旅社房间更衣室…等，你如何明确一面挂在墙上表面普通的镜子是真的镜子，已有多起实例个案在女性更衣室人们安装了双向镜，我们非常难以从正面判定它。所以，当我们看到的镜子要如何确定它是何种镜子？只要做以下简单的测试：把你的指甲尖放在镜子表面，如果在指甲尖与倒映图像之间有间隙，那就是真的镜子。然而，如果你的指甲尖能直接碰触到指甲反射影像，当心！那就是双向镜了！
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透视学
在平面上再现空间感、立体感的方法及相关的科学。
广义透视学指各种空间表现的方法；狭义透视学特指14世纪逐步确立的描绘物体，再现空间的线性透视和其他科学透视的方法。现代则由于对人的视知觉的研究，拓展了透视学的范畴、内容。
广义透视学方法在距今3万年前已出现，在线性透视出现之前，有多种透视法。
透视①纵透视。将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上面。
②斜透视。离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸。
③重叠法。前景物体在后景物体之上。
④近大远小法，将远的物体画得比近处的同等物体小。
⑤近缩法。有意缩小近部，防止由于近部透视正常而挡远部的表现。
⑥空气透视法。物体距离越远，形象越模糊；或一定距离外物体偏蓝，越远越偏色重，也可归于色彩透视法。
⑦色彩透视法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。
狭义透视学(即线性透视学)方法是文艺复兴时代的产物，即合乎科学规则地再现物体的实际空间位置。这种系统总结研究物体形状变化和规律的方法，是线性透视的基础。15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘画的数学基础，论述了透视的重要性。同期的意大利画家皮耶罗·德拉弗兰切斯卡对透视学最有贡献。德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术中来，使这一门科学获得理论上的发展。18世纪末，法国工程师蒙许创立的直角投影画法，完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图方法，即线性透视。L.达·芬奇还通过实例研究，创造了科学的空气透视和隐形透视，这些成果总称透视学。因物体对眼睛的作用有3个属性，即形状、色彩和体积，因距离远近不同呈现的透视现象主要为缩小、变色和模糊消失。
相应的透视学研究对象为：
透视①物体的透视形（轮廓线），即上、下、左、右、前、后不同距离形的变化和缩小的原因；
②距离造成的色彩变化，即色彩透视和空气透视的科学化；
③物体在不同距离上的模糊程度，即隐形透视。
现代绘画所着重研究的是线性透视，而线性透视重点是焦点透视，它描绘一只眼固定一个方向所见的景物。它具有较完整较系统的理论和不同的作图方法。另外还有焦点为多个的散点透视，在中国画中有特殊的名称，纵向升降展开的称高远法；横向高低展开的称平远法；远近距离展开的画法，称深远法。透视学的基本概念和常用名词很多，有视点、足点、画面、基面、基线、视角、视圈、点心、视心、视平线、消灭点、消灭线、心点、距点、余点、天点、地点、平行透视、成角透视、仰视透视、俯视透视等。
