先声明，我并不是韩寒的粉丝，因为看过他的书《1988，我想和这个世界谈谈》，才抱着期待看了这个电影，看完，唏嘘了下，又认真得再看了遍电影，先和这个电影来了个后会有期。
结论：《后会无期》是个有瑕疵的好电影，至少是在现在中国导演集体哑火，电影制作普遍降低水准，导演普遍敷衍观众（太多骗观众进影院，骗票房的一锤子买卖），惊恐片鬼片爱情片时装片林立的缺乏思想的国产电影的这个夏天里，《后》借公路片，男性电影的壳，传递了导演对人生一种不一样的思索，也让我们看完电影后，或骂或笑，但总能想起这个电影说了点啥的时候，会怔怔的发点呆，像是暑期电影被视觉冲击无脑轰炸后的激灵，也像是太平洋吹来一阵清新的风。这个电影是个有思想的年轻人导演的认真之作，值得一看。
也为那些没看过电影，或者打着瞌睡进去，看完睡醒了出来看着导演的名字，拉着袖子就骂的写影评的人在这里竖下大拇指，倒竖。
你们都不认真看电影，怎么写影评？
先说几句题外话，什么是好电影？好电影必须是借助电影声画光影，在影院这个小小的空间，让观众得到生命情趣的交流和修炼的极佳的精神契合的一种娱乐，能带给观众情绪上的互动，或忘我，或感动。好电影是思想深刻，具有导演演员特征，辨识度很高，画面精美的聚光点。而导演（制片编剧等电影人）要把电影深层潜藏着的自己思想行为的价值观念，道德理想，人生追求以及对这个世界感知的方式和审美趣味要传递给观众。有些拗口，简而言之，就是要把自己认为的美或丑，展现给别人。还好，,《后会无期》基本完成了这个传递的任务，完整表达了导演对人生爱情（悲观）的态度，也让《后》打上了清晰明显的韩寒烙印。
这个逻辑很类似评点禁书，是形式和内容之辩，也是思想和表达的之悖，像画面精美，演员漂亮的《小时代》系列电影，拍得怎么美轮美奂，实际上电影传递的核心还是：人生的美丽和精彩全部是靠金钱物质作为舞台来铺垫和展现，这个电影核心在人类普世价值共鸣中实在高不到哪里去，所以这个电影就真的“小”，以管窥豹，可见一斑。
但《后》，倒叙电影情节开端，四个不相关故事串场，貌似无头无尾的相遇别离，电影运用了合格的电影语言，场面调度，节奏控制，演员略显夸张的表演，表达出了导演对此电影的一种成功营销，韩寒，作为一个导演处女作，一个“有野心的门外汉”导演，你可以的。
还是要了解下韩寒这个人，他是个很聪明的年轻人，他也是个绝不认输的人（来自他朋友的介绍），在文字中，他能在和别人论战时候，预先想好别人会说什么话，先写好文章等着，再和别人论战的文章一起发，让别人误以为他能“未卜先知”；他也能在长期的积累下，“顺手”写出各种段子（各种国外语言），好像是他的即兴之作；他还能游走在体制禁锢的边缘，写出韩三篇，就民主自由体制这样的敏感的话题，和大家展开讨论，并且能得到左右两边的认同，你不得不对这样的审时度势并能获得利益的同时获得掌声的年轻人，轻轻点个赞。
所以，他对他的处女作，绝对不是他对像别人拍他《一座城池》的那种无所谓态度，至少，在《后》编剧和情节上，他是用心的。很多人看完电影，觉得电影支离破碎，情节突兀，很多人物如水浒般，活着走进了画面，然后就消失的后会无期了，没看懂。这是导演的电影语言功力不够，不是剧本情节没有交代，这也是《后》最大的缺点，过多的意淫代入导演自己的想法，并没有过多考虑观众的感受。
我并不对类似胡生消失的情节一一解释，没看懂的人可以看看别人的影评，基本上，电影的所有人物和四个以友情爱情亲情和梦想为主题的四个故事，导演都有铺垫，也基本算是交代清楚圆满。故事脉络受电影时长的限制，过于细碎，我更愿意相信是导演故意而为之的一种实验，因为《后》电影本身就不是一部好好讲故事的传统的叙事电影，它的节奏更像是导演向类似《阿甘正传》这样的类型电影的尝试。
能看出来《后》和《小.》一样，精致的电影制作背后，一定是个强大的专业制作团队，这也是一个电影卖座的基本。电影的剪辑，镜头的切换，能基本传递导演的意图。很多电影镜头很有意思，比如导演坐在滑轨车上，镜头和主人公在大街上同步一起行走，，镜头不时被一堵墙或者川流不息的群众演员遮挡，这本来是中国（革命）片最普通的镜头，但韩寒的幽默体现在，男女主人公穿着旗袍和现代夹克行走，穿着中国军队和日本军队军服的群众演员混搭，各种“吊威亚绳索”从天而降的掉下来的群众演员不时冲断观众的观影代入感，这是导演对传统电影的解读和自嘲，细细品味，就如同和汽车爆胎同步的枪声一样，蛮有意味。
比如两次撕掉窗帘，开车门夹衣服，导演对笑点的把控见长，韩寒导演亲自出演的两只手的画面，一个竖中指，一个夹鸡蛋，这是电影的笑点和亮点，镜头来回切换，不和谐的画面，却有机的结合在一起，各中充满了韩寒对生活本身并不是尽善尽美的幽默一把，让电影院的观者爆发出一阵阵笑声，不说这些镜头节奏的处理是否合格或者多么用心，但真的让观众笑了。
电影最好的画面是，刘莺莺换电灯泡，亮度下，脸后面是阴影，袁泉伸出手，却是两人的尴尬，中间横亘着一张无法逾越的台球桌。这也是电影交代最好，演员表演表述最清楚的一个故事，也为男主人公浩汉的消失做了铺垫。
再说电影里的歌曲音乐，电影的音乐制作人是日本人小林武史，而在电影里导演大胆引用的了大量带歌词的歌曲，是一种尝试，也引发了各种争议，因为歌词在电影画面中的出现，会破坏电影的画面感。好电影的音乐非常关键，在生活记录般的电影里，音乐如流水般，润物无声，音乐随情绪起伏，你并不能感觉到有音乐。比如伊朗的《一句别离》，全片无一声音乐，只是在片尾出字幕的时候，才有钢琴的伴奏。另一部好国产片《白日焰火》，整部电影，只有在迪厅表达男主人公(类似羔羊从此沉默）心灵的解脱的时候，才配合了迪厅的音乐，放起了电影的主题歌。但《后》的几部歌曲，有导演强加给观众的注解和独白的味道，从《东极岛之歌》到《世界尽头》，虽然破坏了电影的节奏，但交代了剧情，也为电影的整个故事做了梳理，一部带着四个故事的公路片，这是导演叙事的一种尝试，比如苏米的手机铃声"QUESERA SERA(Whatever Will Be,WillBe-)，世事不可强求,顺其自然吧，歌词和江河翻译同步，这使女主人公能迅速把江河从嫖客拉到文化人归位，也是韩寒对人生和爱情的旁白，不虚伪，这是韩寒对自己最大的信心。
最有意思的是两个人车上唱歌，励志歌曲，唱歌不看路，迎面就是麻烦，导演故意还是随性，展示了音乐和电影的不协调，这是韩寒喜欢的对生活拧巴的态度，却是电影的值得一看的个性化的亮点，我就是我，是不一样的烟火。。
看《后会无期》，最好能看韩寒的小说：《1988，我想和这个世界谈谈》，而导演拍这个电影的思路和冲动，也是来自这部书。书里描绘了一个去接自己出狱的朋友的年轻人，离开钢筋水泥的城市，开着一辆车上路，一路上经历人生的种种，文字里就透着一股股公路电影的尘土味道，书的文字的和《后》电影一样，并没有传递什么人生价值的正能量，只是把人生的坎坷和艰辛如前面未知之路一样展现给读者观众，其实人生本就不似如<《小时代》那样童话那样奢华，是充满的现实感的无奈和失落，这才是事实。
《后》从东极岛到西边支教，从最东边到最西边，不敢过分解读导演，但还是能感受到导演这部电影的隐晦的暗指，烧掉的房屋，无边的公路，一路上相遇和失去的人，从东到西，从小到老，从友谊到爱情，从亲情到死亡，自如我们不能回头的人生，割舍不了，却无可奈何。在国外的电影节上，曾经有部电影大受好评，电影的拍摄就是一部车里悬挂在司机头上的一部摄像机，片长几个小时，就是这部车里的旅客上上下下，对话聊天，这样的电影，也能带给观众情趣，就是你对未知的好奇和渴望，这也是公路片的意境，也是我们（人生）在路上最好的表述。
是追求自由，还是命运流转无奈？整部电影，大量出现了航拍俯视车在公路上行进的镜头，包括电影最后的哪部被网友戏谑最耗汽油的朴树的MV，各种地貌特征，一条崎岖蜿蜒小路，或摩托车，或汽车，低头向前，观众的视角高高在上，非常像我们小时候打的游戏，汽车向前，但冥冥之中却是玩家（上天）把控着方向。
电影的优秀也表现在导演对此电影的自传类似的表达。从举着火炬的男像，到电影中男主人公的名字，电影中，男性角色占了绝对，几个男角色和导演年龄相仿，形象接近，电影表达出不同于平常电影获得了世俗意义上的成功的喜悦，而是用哀伤去接力成功，而掉落的理想火箭，被信任欺骗走的车，却是导演理想人生最大的意义？这也是电影表现出最打动人心的力量，也是韩寒对人生戏谑和黑色幽默的整合，电影呈现出非常高的辨识度，文如电影，《后会无期》，韩寒作品，没有之一。
电影有四处男人们站在野外撒尿的镜头，导演偏执的喜欢这个镜头，也许韩寒认为，作为赛车手，背站在路边，旁若无人的嘘嘘，是对生活最男性化的解读，，而从《失联33天》开始，中国电影就被大量饶舌贫嘴花一样的女性化男人占据，大家津津乐道这样讨喜的暖男，却忘了生活中还有一种坚持理想不惜牺牲，不修边幅站着撒尿的喜欢开车喜欢冒险胡子拉碴的男人，尽管导演只是把撒尿后被淋湿的手在别人身上擦拭作为一种对男人粗犷的解读，但，我还是固执的认为，《后》是部男性电影，更期望，韩寒，这个爱把胡子（男人第二性征）留给媒体的的男人在以后电影中表达出更多的中国男人的阳刚之气。
知道大道理，生活未必好，听妈妈教导，爱情照样变质。我不觉得导演要传递什么高大上的正能量或者教人向善，但电影却是韩寒对人生对人的理解，生活如开水煮青蛙，反抗却要顶着铁做的锅盖，我并不喜欢电影这个解释的桥段，就犹如不喜欢电影的结尾，苏米头轻轻靠在江海的肩膀，这绝对是导演向观众的妥协。而电影里面的段子，金句，是韩寒耍小聪明的特征，文章如此，电影也如此，但我喜欢他在年轻人异类的表述。喜欢他作为导演在电影中和其他导演电影语言和节奏把握的变现的不同，人生不似一场只有一个目的的马拉松，而努力和成功的方式也有种种，当大部分去选择传统教育体会成功的时候，也要有人不走寻常路高中没毕业也敢声称自己就是冠军很NB。
我觉得《后会无期》作为一个电影导演的处女作，缺点太多，但电影在韩寒“小聪明”般的解读下，表现出了和现如今国产电影不同的表达方式和另类思索，所以我推荐五星，强烈建议观影，电影本身也不难看，四个故事没讲好也还是带给我们思索，段子语言咯吱你吧，但一定会让你笑出声来，最重要的是，您去买票，骂也好，捧也好，是给这个有思想的年轻人给予的鼓励。让这个可爱可笑，又有时代叛逆又有秉承时代特征，既有梦想也有无奈，既有人生体验还略带浮夸虚荣的年轻人，再给我们在电影中表现一次。
我并不期望他能像专业导演大家那样能拍出《活着》或《辛德勒名单》的经典，但，他能带给我们观影新的感受，一如太平洋里吹来的风。
韩寒，我们下部你的电影，后会有期。
