言过其实了，其实除了加拿大澳洲新西兰芬兰等几个非常年轻的国家，和新加坡、瑞士挪威几个比较小的国家，所有成规模的有一定历史的发达国家都有不错的文化输出。只不过由于中日韩三国文化上距离上较为相近，日韩对中国的文化输出效果格外优秀罢了。日本只是完成了一个发达国家该做的。
而且厚重这个词，西方白人世界是很难送给日本人的。日本文明大概成形都是公元后的事了，在时间长度上就不具有优势。古典文化输出方面，日本还比不上中国，世界上有不少人研究红楼梦和论语，有同样数量级的人研究源氏物语吗？
日本的文化输出，除了黑泽明，基本都是在战后经济腾飞之后才出现的，有什么必然因素的话，那就是日本经济很发达，而且找对了输出的方向。
经济发达，文化输出就一定不差这是个客观事实，但如何推导我不会。不过可以举个例子：小时代恐怖的票房证明了中国有数量巨大的人群由于文化生活贫乏是“饥不择食”的，只要有电影看就好。在满足这群人之前，中国不会涌现大量高质量电影，哪怕广电关门。而文化生活贫乏的原因就是穷，买不起高端文化产品。满足了这群人，中国也一定富了。有了大量高质量电影，输出就一定强大了。
“二次元”这个方向，可以说是日本人开辟出来的。虽然二战时美国队长就连载了还电影化了，但超级英雄漫画和二次元的重叠度并不是很高。而轻小说、番剧这些东西更是只有日本人自己玩儿得转。中国人对抗外国文化输出的方式非常落后。美国电影进来了就闭关锁国保护国产，日本番剧进来了就砸钱培养所谓国漫，但这是徒劳的。保护半天国产电影已经变成MV和ppt了，动漫产业园已经快成政府补贴诈骗窝点了。真正有效的方法是放弃抵抗躺着等洗，把钱砸在网文、DOTA之类的中国传统优秀文化上，网文这门中国传统优秀非物质文化遗产发扬好了，中国的文化输出就能打开了，DOTA虽然是舶来品，但中国DOTA也许有望成为下一个乒乓球，让世界震撼。（X剧之流已经半截入土甚至死透了，我们不应该把有限的钱浪费在死人身上）。
