祝枝山最擅长的是草书。
祝枝山
今草字体成熟于东晋，尔后，在书法家的笔下，风格形式不断变化发展。二王今草刚脱胎于简牍章草，《十七帖》不够宏逸。唐初孙过庭《书谱》的结体和章法，稍带连绵，便基本上率由二王。到张旭，开一代新风，《古诗四帖》提按强烈，顿挫分明，结体浑然开张，跌宕宏丽，但是作品中某些横撑的笔画与奔放的气势不够协调。怀素在张旭的基础上，用笔圆转自如，将其生硬的横势变为回环下行的纵势，《自叙帖》写得激越飞扬，痛快淋漓，将草书形式推向狂草的极端。
孙过庭书谱
无极则反，宋代，黄山谷的草书一反颠张狂素的写法，线条起伏跌宕，结体?冉敉馑桑?耙圆嘞瘴?疲?院嵋菸?Γ?瞎堑咛??刂亻冻觥保?绕涫墙??泻崾?厕嗟谋驶?季】赡艿叵虻阆吡蕉朔只??さ姆诺母?ぃ?痰乃醯母?蹋?⑼ü?各种组合关系，造成强烈的反差效果。他的草书没有张旭、怀素那种“旋风骤雨声满堂”、“奔蛇走虺势入座”的气势，但在强调各种变化关系及其所造成的形式美感上，有重大创造性的突破。
黄庭坚草书
到明代，祝枝山集古法之大成，代表作前后《赤壁赋》的点画盘旋迸跳，穿插避让，结体雄奇跌宕，大小正侧，既有张旭的横撑，又有怀素的圆转，同时还有黄山谷夸张地点线结合。如“下江流”三字的所有点画全部化作16个点来表示，疏疏密密，大大小小，相互照应，与线条的对比触目惊心，通篇给人的感觉是钟鼓齐鸣，丝竹并奏，犹如各种乐器的交响。
祝枝山草书
