国内明星的片酬之所以这么高，有一个非常重要的原因——他们自己及其参与的产品，不管是电影还是电视剧，其实都是极其复杂的金融产品，已经不能用常情常理去衡量，而要用金融魔术的眼光去打量。
在混乱的行业标准之下，明星有没有作品不要紧，作品质量如何不要紧，电视剧质量如何也不要紧，要紧的是，他们有没有被金融魔术师之手选中，成为标的物。一旦被选中，就会附着金融产品里最奇妙的那些属性。
比如业内不良竞争和互相抬价，各路大牌明星经纪人匪夷所思的试探性报价，导致了演员行业看上去生机勃勃。不管你是一夜走红，还是实力派偶像派，只要你有话题和卖点，你就是可以通货膨胀的。
相比之下，日剧片酬相对合理，这与其独特的制作和估价机制有关。日剧产业几乎被日本各大民营电视台和NHK垄断，和中国影视剧公司制作完成后再分销给电视台的运作模式完全不同。当中国粉丝心疼日本“爱豆”工资低时，其实是长期被“艺人就是身价高昂”的刻板印象洗脑了。和日本艺人同样经常被粉丝心疼的还有韩国艺人，以及资历更浅的“练习生”，粉丝总觉得他们是长期被公司盘剥的对象。
但从日韩演艺圈生物链最顶层的明星收入并不算太夸张的情况来看，国内艺人巨大收入差的原因，或许才是最值得思考的。因为在这个行业，收入可以不关乎资历、不关乎业务水平（演技），强烈依靠毫无规律逻辑的“人气”和“话题”。影视行业的生产模式——从编剧为主到导演中心制再到明星中心制，又助长了这一趋势。不断恶性循环到现在，个别明星的“天价片酬”成了至今难解的病症，造成了娱乐产业里糟糕的“通货膨胀”。要解决这个问题，与其骂明星，更应该思考的是我们娱乐产业的生产机制，在根源就出了问题。
