首先，需要对头部的形体有所了解，加为头发是附着在头颅上的，所以对头发体的表现应该是放在第一位；
其次，对于头发的表现技法可采用先用软型号的笔铺大的黑白灰关系，再用擦笔或手纸揉、蹭、切记高光不要留白，需要用铅笔画上之后，用削尖的硬橡皮反反复复地在就光处提出来。之后再用相对细一些软型号的铅笔，在交界线及最靠前的部位用一些长线，对关发进行分组表现。
再次，需要注意头发内形和外形中方圆、虚实、疏密等变化。对于头发与脸部的衔接，除了注意头发与皮肤之间虚实强弱变化的同时，还必须注意头发在额头上投影的强弱及形状的具体表现。投影的形体变化就是在表现额头的形体。
4-4结构训练
结构是支撑整个形体框架及每个形体之间的内在联系。例如画头像时，骨骼与肌肉之间的联系，头颈肩的关系及形与形之间的联系和归纳等。在表现对象时能够上下、左右贯穿起来观察与表现，这样对象形的表现才能严谨起来，面不会出现“拧”、“歪”等问题。
4-4-1素描头像正面结构表现步骤
4-4-2素描头像3/4侧面结构表现步骤
4-4-3素描头像正侧面结构表现步骤
4-5形体训练
4-5-1男青年正面形体归纳
人的面部可以概括为三个大面，即正面、半侧面和侧面。除此之外的每个局部又会分成很多小的块面，这时就需要我们主观理解和分析。结构面画得太多会显得“碎”，画得太少又显得简单，所以要在把握好画面整体关系的前提下，画得准，画得少，画得精。男青年正面是一个形体结构较明确的角度，且相对简单，有利于我们研究基本的面部结构。
在结构和体面关系准确的基础上，要进一步深化和完善作品，画面才会显得完整和耐看。这需要长时间的训练和对头像透彻的理解，只有经过严格专业的训练之后，才能准确把握素描头像的绘画技巧。和本张头像的结构素描相对照，注意结构形体和调子的对应关系，分析理解结构素描与全因素素描两者的联系和不同。
4-5-2男青年3/4侧面形体归纳
3/4侧面头像的结构素描能够比较全面地体现结构素描头像的方法和特点。这个角度是头像体积感和空间感较强的角度，结构也是比较直观和明确的。注意颞骨、颧骨和下颌骨的结构关系，重点理解眼眶、鼻头、嘴部的肌肉及形体转折和穿插关系。分析面部大的转折关系之外的局部转折关系，这是造型的关键所在，要透过现象看到本质。
头像是一个较为复杂的形体，概括来说是一个球体，在这个球体的表面有着非常丰富的形体起伏关系，充满了凹点和凸点的变化。从结构素描中便可以分析出来，脑门是凸起的，眼窝是凹陷的，鼻梁是凸起的，嘴角是凹陷的。我们要细心观察和分析头部结构，正是头部这些结构的丰富和多变，才呈现了一个个鲜活的面孔。
4-5-3男青年正侧面形体归纳
正侧面是一个既好画又难画的角度。好画是因正侧面找形相对容易，只要把握住边缘线的形的特点，基本上可以把人画像。但是正侧面的难点是塑造的问题，通过结构素描我们可以看出颞线、眉弓、颧骨、咬肌以及下颌部位的结构关系较复杂，需要我们好好理解。想把头像正侧面体积感塑造出来，就要准确理解正侧面的形体结构关系。
从这张侧面的完成作品来看，塑造得比较具体和细致，说明作者对头部侧面结构理解得比较准确。上调子的全因素素描是在结构素描基础上的深入和完善，将结构通过素描调子表现得更加完整和具体。结构素描和全因素素描本质上是一致的，都是为造型服务。但是一个强调形体的本质，一个强调最终的完成效果。
4-5-4素描头像体面分析及步骤解析
正面
我们要在理解素描头像体面关系的同时，还要加强结构意识，因为结构是支撑整个形体的框架，也连接了每个形体内部的构造。头像学习的基础阶段需要将骨骼与肌肉之间的联系、头颈肩的关系和形与形之间的联系，以结构素描的形式加以归纳和概括，这样有利于提高归纳能力。透彻理解复杂形体，正确认识和看待客观对象，才能为下一步的素描学习打下坚实的基础。透过表面现象理性分析体面和结构的关系。利用体块的归纳方法，将对复杂的头部形体结构进行提炼和概括，用体面的表现方式交代出形体的转折和体块关系，再加以素描调子的辅助，表现头像的体积感和空间感。
通过体面关系的概括，再加上素描调子的表现，虽然没有什么对细节的刻画，但是整体的体积感已经非常明确了，这就是一张优秀素描头像的开始。注意体面关系在准确的基础上才能发最大的效果，还要结合人物的脸型特征和形象特征，才会显得更加贴切。
明确概括出素描头像的光影关系，要注意光影和体面、结构的结合关系，光影是手段，而真正要表现的是形体的体积感。注意正面角度的三大面的关系，正面、半侧面和侧面的转折位置要明确和具体，这对塑造头部的体积非常有帮助。
起形阶段应多进行整体观察和比较，抓住人物的基本头型和脸型特征，注意头颈肩的穿插关系。抓住人物的形象特征，强化对人物的形象感受。
在人物形体准确的前提下就要开始铺画面的大关系了，要注意归纳画面整体和局部的黑白灰关系，特别要把形体的明暗交界线、投影等关系强调出来，这样才有利于塑造头像的形体和体积。
深入阶段是为了使画面的细节更加细腻和丰富，也是完善和加强画面效果的过程。这一步要注意局部和整体的关系，切记不要只抠局部而忽视了整体关系，这样会使局部从整体中“跳”出来。
将画面多余的细节去掉，调整画面整体的大的黑白灰关系。细节要服从于整体，要不断加强画面的体积感，注意画面整体和局部的虚实关系，深入处理局部和边缘线的细节。
