有人追有人弃，是什么引发了《长安十二时辰》的“审美隔离”？

电视剧集本是普及度极高的大众文化消费，不过，随着电视观众与网络受众的分野日渐清晰，以往那种一家人捧着西瓜围坐在电视机前，父母边吃边聊民间断案，奶奶“科普”着命苦的秦香莲，孩子端坐在小板凳上，瞪着眼睛期待着龙头铡的出现，等着那句余韵徐歇的“张龙赵虎王朝马汉”的情景很难再在今天的家庭中出现。以青年受众为主体的网剧在向以大众受众为主体的电视剧转化时遭遇的“次元壁”区隔，不仅是媒介跨越的壁垒，或是青年观众与其他观众的代际差异，更是在大数据精准投射下观看习惯与审美趣味的分歧。这种趋势会给今后的影视剧制作带来什么样的变化，现在还难以下判断，只能拭目以待。