我现在虽然没有在国外工作，但是可以总结一下一些在国外插画设计者的状态吧
1.我国内大学毕业后来法国工作，现在是free-lance（个体户），给童书、杂志、设计公司做插画和设计。虽然在这里出了几本书卖的还行，想要靠稿费生活是远远不够滴。听别的从事时间更久的作者和插画师说，得5到10年才能靠这个挣钱。
法国的出版社非常多，大集团小独立都有，出版物整体水平非常高。相应的，插画师数量相当庞大，竞争激烈，怎么在茫茫人海中找到自己的特色和定位实属不易。
两种就业可能：
-- 进设计公司出版社等等
难点：作品得过硬，语言也得过关，应聘人数很多
好处：有工资拿，比较安稳
-- 个体户或自创公司
难点：各种手续税金保险什么的，自己找客户找出版社
好处：自由
即使在国内也可以投稿给国外的出版社，现在都是电子时代了，人在哪里其实不重要。我和客户有的从没见过面，全是网上联系。
2.韩国的情况，我是韩国研究生毕业 回中国两年又回韩国工作的 职业是某化妆品公司包装图形设计师 据我所知韩国大部分的插画师 包括和我们品牌合作的插画师都是以个人为单位的 想要靠这个吃饭 要么你在发了当地有名气 要么你有人脉关系 要不很难
关于在国外当设计师 基本一开始人家不是很相信你 你拿着作品去了 人家还是很怀疑 怕语言沟通不了啊 怕你做不好啊 但是一般能在国外公司立足的设计师都还是不错的 而且工资也不错
3.在中国的很多公司概念原画人才不足，原画助理岗位设置不齐全，游戏原画设计师在游戏公司中负责游戏世界里一切角色、场景、道具造型设计。但游戏原画往往决定了整个游戏作品的风格定位，是游戏开发中极为重要的一个环节，在游戏设计的美术人才中，游戏原画师是企业极为缺乏和需要的人才。由此衍生了大量的培训机构，譬如我所在的武汉插画人学校，主打的品牌就是插画，专业性非常强。
而欧美发达国家对于游戏原画的分工非常细致，有人专门负责色彩，有人专门负责服装，有人专门负责配件……可以说在如此明细的产业分工下，有许多精美优秀的作品出现不足为奇。
4.这几年随着动漫的热潮，譬如近期上映的日漫你的名字，就可以看出国内对动漫行业的态度。
而现在的我们再回首当年，留下的可能只有怀念与感慨了，随着经济不断发展游戏在进化，玩家的审美观也在进化，自然对游戏性外其他的方面的要求也就越来越高了。因而游戏原画师也就不能只停留在原地不思进取了。因为当年那种能画出分清男女就可以的时代早已经一去不返了。
在国外，有很多我们熟悉的漫画家都做过游戏角色设定的工作。既宣传了游戏 ，更宣传了自己，原画师不仅为游戏设计了角色，更为玩家们创造了偶像。
