央视二十集大型文化系列片《唐之韵》中，有句解说词，让人印象深刻："四句二十个字，字不奇，句不奇，景不奇，情不奇，但却展现出如此磅礴的气势，这简直是奇迹！"
说的是唐朝诗人王之涣的五言绝句《登鹳雀楼》。诗是这样写的：
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
鹳雀楼，也写作鹳鹊楼。
《蒲州府志》记载："（鹳雀楼）旧在郡城西南黄河中高阜处，时有鹳雀栖其上，遂名。"
其故址在山西省市境内古城外西南的黄河岸边。这首五绝，字句景情，平淡无奇，却凸显出雄伟阔远、进取向上的盛唐气象。其魅力主要体现在三个方面：
一是写美景抒壮情浑然一体，毫不违和
前两句写的是登楼所见。"白日依山尽，黄河入海流"，译过来大意是，"太阳靠着山后，渐渐落下去了；滚滚的黄河向东奔腾，汇入了大海"。
从中告诉我们至少三个信息：
一是诗人登楼远望的时间----日薄西山。
二是诗人登楼远望的视角----由西而东。
三是诗人描绘壮景的手法----先实后虚。
登楼时间显而易见，令人惊叹的是，诗人写夕阳却无丝毫暮气，相反却雄浑阔远，昂扬奋发（关于这点，请点击这里：夕阳是“红色”的，这首著名唐诗为什么要说成“白日”呢？），今天读来，依然给力；诗人写景气魄宏大，上句西望白日沉山，下句东眺黄河入海。"白日沉山"就在眼前，"黄河入海"只能联想，因为楼再高也不可能看到"黄河入海"。由此可知，"西望"属实写眼前景观，"东眺"属虚写心中想象。这种西实东虚的大角度转换，笔力峭拔，非同凡响，极富浪漫主义色彩。这样，前两句景中蕴情，推出了一片高远宽广的壮美境界，气势宏阔，引人遐想。
二是以形象思维显抽象哲理，立象尽理
后两句写的是登楼所感。"欲穷千里目，更上一层楼"，这两句无须翻译，平白如画，因为深义就在字面背后。这个深义由前两句引出，由景及理。本来"诗忌说理"，就是在诗歌中忌讳讲道理。而此诗用一半篇幅说理却依然红了千年，原因就在于，诗人的说理不是生硬、枯燥，而是景情理水乳交融，立象尽理，毫不违和。
所谓"立象尽理"，就是用形象思维来表达抽象哲理。登"有形"之楼， 想要"穷千里目"，自然须"更上一层楼"，而攀登社会生活中、人生旅途里形形色色的"无形"楼， 想要"穷千里目"，不也须"更上一层楼"吗？诗人以"有形"之"登楼之实事"来喻"无形"之"抽象之哲理"，这也是另一种"由实及虚"。
正如近代学者王文濡所言"若以为未足，须更上一层方可，又安知非诗人题外设想耶？"
而此"题外设想"，就是诗人的"立象尽理"。这一由感性而理性的思维转换，使二十字的小诗有了"尺幅展万里之势"，耐人咀嚼、余味不尽，受益无穷。进取向上的盛唐气象于其中尽显无遗！
三是全诗由赋而比两联皆对，不显呆板
从表现形式来看这首小诗，也很独特。前两句用"赋"、后两句用"比"。
前两句由西而东，以赋铺陈；后两句立象尽理，以事比理。
前后之间，由景情及哲理，浑然一体。
而且，前后两句各用对仗，自成两联。
前一联是典型的"正对"（上下联间，结构上对称，意义上并列）：
白日 依山 尽
黄河 入海 流
后一联是典型的"串对"，也叫流水对（上下联间，结构上相连，有假设、承接等关系；上下联串起来才表达完整意思）：
欲穷千里目，更上一层楼 （上下联间是假设关系）
对这一特点，清代著名学者沈德潜大加赞叹："四句皆对，读来不嫌其排，骨高故也"（《唐诗别裁集》）。
一首小诗，全篇皆对，前正后串，形式上富于变化，不显呆板；主题上立意高远，不嫌其排。单从形式而言，也可谓独步古今！这真是天才之作！
