你好，并不全是，只是这一段中，她在对壮烈、悲壮和苍凉的参差对照时，采用了颜色的方法。
参差对照其实是指：对相近或差不多的事或物进行对比和比照。
下面一段话，也许可以提供一些思绪：
张爱玲曾说：“我喜欢参差的对照的写法，因为它是较近事实的……极端病态与极端觉悟的人究竟不多，时代是这么沉重，不容那么容易就大彻大悟。”对此，李欧梵批评说：“这种‘参差的对照’指的不是两种东西的截然对立，而是指某种措置的、不均衡的样式。” 张爱玲独特的“参差的对照”审美观念，在中国当代小说史上，形成了“张派”
张爱玲不用斩钉截铁的写法，好人不全好，坏人不全坏，追求参差间见真性情的审美意趣，体现了张爱玲独特的审美追求。张爱玲从来没有放弃用双重眼光和视角去观察他们，即使笔下的人物再怎么刻毒、泼辣、窝囊、怯弱，她总在某一个瞬间，给他们深情的一瞥，这一瞥，瞥见了人物心底最柔软的部分，也是人性中最温和而平时不易流露的地方。这“一刹那的澄明”，正是“参差对照”美学观的具体表现.
在《留情》中，敦凤与米先生一直没有真心进入对方的心里去，老夫少妻的不和谐组合以及曾经的婚姻往事让双方都觉得很尴尬，处处维持着表面的和气，但我们看到最后，当敦凤和米先生坐在回家的人力车上时的一刹那，他们相爱着，“踏着落花样的落叶一路行来，敦凤想着，经过邮政局对面，不要忘了告诉他关于那鹦哥。”[3]以后他们可能还是会不适应，会尴尬，但至少在这一刻，他们是相爱的，唇齿相依地爱着.
《花凋》中，郑先生因为害怕感染上肺病，身为父亲的他很少去川娥的病房。有这样的一个场景：“郑夫人后来回到自己的屋里，叹到：‘可怜她还撑着不露出来——这孩子要强！’郑先生道：‘不是我说丧气话，四毛头这病我看过不了明年春天。’说着，不禁泪流满面。”[4]这“一刹那”，我们知道郑先生是爱女儿的。张爱玲作品中少有父亲形象，即使有，如聂介臣、匡仰彝等也是对子女的事情很少过问。就是郑先生，对于女儿，情感也是淡薄的，但在这“一刹那”里，郑先生的爱显得如此珍贵，人性中不易流露的情感在一刹那被照亮。
希望能帮到你O(∩_∩)O~
