颜楷与宋四家书定有可取之处。这种说法未免偏激，但却无空穴来风之理。
现在许多人在初学书法时，可能会选择颜真卿的楷书，或者柳公权，欧阳询。或者幅度更大的魏碑。这样能更快的体会到端正安静的楷书。但是正是因为法度严谨，过于中规中矩，给许多的学习者带上了枷锁，那些囿于规矩的临楷者没或许能够精通一家一帖楷法，但可能因为不善于取用，产生许多书病却因长年重复而很难彻底治愈，难以再臻佳境。书法的技法与字体的发展是相辅相成的，而到了唐代，提按这一技法得到了夸张，颜楷达到了所有楷书中横画最大的提按幅度。大量的提按夸张的横画使临习者习得了这一夸张的提按动作，经过了不断重复之后，可能会形成一种不由自主的用笔习惯，就是大家常说的习气了。
唐代楷书山高重重，宋人选择乘舟荡桨走水路，由此而开辟了写意书风，苏轼讲“我书意造本无法，点画信手烦难求！”在写意书风中，材料技法都为“我”服务，当个性被强调时，自然就会略有违于刻板的共性。但是，有些后人在没有经过入法得法的过程，即以此句为旨，成为自己信手涂抹，技法凋疏的遮羞布。
宋代尚意书风的出现，刚好避免了唐后继续加强法度可能会导致的书法僵板寡淡的窘境。唐楷与宋四家的书法是很高的艺术造诣，刚柔相济，入法得法。而有些后人不得其义扣上这样一顶帽子。
