《马向阳》创双冠新记录开启农村剧黄金新时代
《马向阳》这样一部乡村题材的电视剧，自2014年9月17日在CCTV-1黄金剧场开播以来，收视一路飘红，突破各大卫视的重围，一举破二，勇夺全国收视第一。剧情高潮迭起，《马向阳》的收视一直高居不下，直至大结局前一天依然以全国平均收视2.062%，收视份额5.722%稳坐收视桂冠。直至昨晚大结局，该剧已连续一个月蝉联网络点击率榜首。并引起大学生村官、公务员、农村、城市人的一致共鸣。
《马向阳》似乎吹来了一股新风气，一改农村剧旧有的刻意搞笑逗乐的庸俗化风格，真正从农村喜闻乐见的生活中挖掘幽默元素，接地气儿的同时又兼顾“高大全”。该剧以山东“第一书记”下乡为切入点，把一个原本在城市生活的潮人顺其自然地移花接木到农村这片陌生而广袤的土地上。剧情既有邻里乡亲的鸡毛蒜皮小事，又不失纯朴乡情的热度，更有关乎农村人生计问题的现实热点，让农村的观众看着亲切，也给城市观众极强的带入感。对比中，《马向阳》无疑开创了农村与都市相联结的新式农村剧创作方法，在农业文明与都市文明碰撞融合中完成新农村的建设与转变。
在这个转变中，作为主演的吴秀波是关键性的。首次面对农村剧的吴秀波，马向阳对农村也带着猎奇心理与探索精神投入了进去，并且一发便不可收拾。吴秀波与马向阳在这部剧中合二为一了。吴秀波利用自身的明星号召力吸引了大批对农村剧无感的观众，了解一个真实的当下中国农村；马向阳则为农村观众打开一扇窗，让他们看到农村以外的花花世界，由此引发思考。 最难能可贵的是，《马向阳》既没有刻意展示农村人的纯朴，也没有过分渲染农村的落后，它向我们提供了一个原生态的农村。并且，它所突出强调的是有人的地方就有江湖，有江湖就有戏剧冲突，为决定收视的—内容为王奠定坚实基础。剧中李洪涛饰演的刘世荣虽无官职却作为大家长，掌握着村里的大事小事，与马向阳一招一式的交锋比拼颇具玩味，引人入胜；此外，泼辣的李云芳、圆滑的梁守业都演绎得丝丝入扣，让“宫斗”式的群像关系合理转化到农村这一环境中，既极具可看性又不沦为狗血剧，令人不禁为编剧的“大智慧”竖起大拇指。（新华网评）
"书记马向阳"突围农村剧突破主旋律农村戏惯例
“这个第一书记很特别，也很另类。他最突出的特点就是很时尚，但他也很幼稚。我们以往的经验里，没有看到哪个城里去的基层干部是这样。”中国电视艺术家协会驻会副主席张显说，“这个人物的塑造为现实题材电视剧创作拓展了新的风景。”
此外张显还谈到，《马向阳下乡记》还有一个不一样，就是没有明确的政治人物，没有口号，“他不是主动请缨的，而是临时顶替上岗。因此在市委书记问他第一书记的职责时，他的回答全都不在点上。同时他去救老祖奶也不是自愿，是被拱下去的。到了大槐树村，他的头上没有光环。他的形象、精神、气质，展示出我们新一代干部跟前辈的不同。”
著名评论家李准说，“我觉得《马向阳下乡记》以轻喜剧风格达到美学追求，它不是靠恶搞，不是靠无厘头，不是靠低级趣味，不是靠拿别人的生理缺陷来开玩笑。”这部戏“全靠他们深入生活，自身受到激动、触动之后，发现了现实农村生活特别是在转型过程中，中国农村特别是落后农村，在走向现代化的进程中的那些真实的喜剧因素。把它们加以概括，然后在剧中设立一系列非常有趣的故事。”在李准看来，一个以玩的心态对待很多东西的干部，被迫下到农村，有一点不服输的心；而他的对手刘世荣又是老谋深算，一天到晚拿望远镜窥探他。这样的性格、处境本身就是一种喜剧因素。“我想这才是来自于生活的喜剧。”
正如评论家李准所说，《马向阳下乡记》是从中国农村，尤其是落后农村在走向现代化的进程中那些真实的喜剧因素里总结提炼而来的。马向阳这样的处境本身也是一种喜剧因素。这是一种来自于生活的喜剧。
研讨会上，专家认为，《马向阳下乡记》开拓了一个农村和城市的交流空间。《光明日报》文艺部主任彭程说，之前的农村剧的表现形态是空间和人物的相对封闭型，或者是城市的出现在里面往往只是一个过程或某种铺垫，“这个人物的喜怒哀乐、情怀和追求，都发生在乡村，和外界的关系相对来讲不特别密切。但是这部电视剧更多写了城市和农村的关系，写了它们之间的连接和互动。”在这部剧中，我们时时刻刻能感受到一个城市的影子，“一号人物是一个城市人，主要矛盾可以归纳为现代人和乡村文化的对立冲撞。这种城乡之间的差别对比，通过具体戏剧加以表现，马向阳开进村子里的汽车，他支在村外的帐篷，都展现了城市生活。”
看过片子的人都知道，吴秀波的表演赋予马向阳这个角色很多东西，生活化、接地气等。一线演员的片酬是很多影视剧望而却步的，但导演张永新还是大胆选用了似乎和农村不沾边的吴秀波，“它是一个主旋律题材的戏，在电视剧市场领域能不能经得起检验，没有底。一条路是规规矩矩去做，第二条路有高风险，就是敢于用吴秀波。”
《马向阳下乡记》首播获赞网友：清新舒服接地气
《马向阳下乡记》区别于传统的农村题材电视剧，用轻喜剧的表现形式，以真实的农村现状为背景，揭露社会现实和人性，不庸俗却也不死板严肃。在播出的前两集剧集中，土地流转问题、“空心村”现状、甚至村长“霸权”等诸多问题便已经有所体现，但该剧以第一书记下乡为出发点，不刻意、不说教，将这些问题融合在台词和剧情、背景设置中。（新华网评）
《马向阳下乡记》是农村版权力游戏
《马向阳下乡记》中的喜感并无地域风情，纯属演员和剧本的功劳。总体来说，吴秀波将这位“问题村官”演绎出了时代新风，把玩出了几分当代农村版权力游戏的意味，细节之处还不乏现实感。（腾讯网评）
农村剧告别土俗丑
谁会指望一部农村剧能同时具备宫斗、穿越、腹黑、办公室政治，偶像、情怀等元素呢？还真不是胡扯，《马向阳下乡记》就做到了。
《马向阳》的高收视率证明，农村剧并非没有前景，吴秀波都可以演，甚至可以植入起亚这样的汽车品牌，这似乎就是一个农村剧的新潮流。这部剧的导演张永新认为农村剧应该有一个最基本的评判标准，他强调的是“不恶心”。“可以既幽默又轻松，同时又不恶心，不恶心的评判，我最喜欢。如果我们要故意搞怪、故意去放大一些角色的瑕疵，最后呈现出来的艺术质量会大打折扣。”张永新说。
确实，《马向阳》在某种程度从“面子到里子”都在改变“土俗丑”的审剧观念，面子上，是场景到演员的服装都不再沿用“怎么土怎么来”；里子，则是不再以让农民不断卖丑当卖点。张永新认同像吴秀波这样的偶像演员是能带动农村剧进步的，“拓宽思路重新审视我们当下的农村剧的创作，有偶像明星演员的介入，在受众群体、市场认可度和收视率上，都有让人惊喜的情况出现。”
