日本经济衰退：中国前车之鉴
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一系列金融大案要案的集中爆发和中国建设银行董事长张恩照的莫明其妙辞职，给中国金融改革留下了很多的不确定性，政府在努力将国有商业银行推向市场的同时，却对绝对控股权的掌握情有独衷，让人不禁担心，中国经济是否会陷入日本曾经经历的问题，毕竟两者有很多的相象。
日本经济的20世纪90年代被称为失去的十年，进入21世纪后日本经济仍然不见起色，甚至出现了通货紧缩型经济衰退的严峻局面。日本经济目前的困境是由多种原因造成的，既有国际经济环境趋紧和出口下滑的直接原因，也有10年来扩大内需政策未见成效各种矛盾积累的政策后果。其深层次的原因是日本政府干预过多、国际竞争力下降以及被动的体制转轨破坏了经济增长的内生性动力。
破坏经济增长的内生性动力日本经济是东亚经济的代表，虽然日本政府部门总是声称自己并不属于亚洲经济的一部分，很多国际投行也因为日本经济规模居世界第二位而将其单独列为一个管理区域，但这并不能改变日本经济发展的模式是具有典型东亚文化属性的事实。
一国经济的发展肯定是一国社会的一部分，长期来看，经济发展将推动并决定这个社会的发展进程，但在短期内并不会决定这个社会的存在面貌，相反，短期内的经济发展是受到这个社会大环境制约的。日本社会具有典型的东亚特征：强势政府部门主导了这个社会的经济发展进程，这种发展模式严重破坏了经济发展的内生性动力，经济体系内部很难自我调整。这种发展模式在短时期内能够促进经济飞速发展，但时限一般不超过50年，之后就是绵绵不绝的衰退。
在政府部门主导下，在日本型经济体系中，虽以市场经济为法则，但尽量回避市场调节，更多地采用契约关系的方式，长期合作。像终身雇佣制、企业集团的结合、总公司和承包公司、主银行和企业的关系等都是一种长期契约，所以说日本的市场经济是长期契约型经济。繁荣时限50年的原因就是强势政府所带来的社会结构固化，只能在一代人的主导下强大，而不能获得制度的保证，随着激发社会全体成员奋发图强的社会背景消失和制度保障的缺失，社会经济自然会陷入绵绵不绝的衰退。
在政府部门的主导下，自明治维新以来的140多年的时间里，日本经济获得了飞速发展。日本人民的勤劳和社会各方的勉力而为成就了日本的强盛。有经济学家认为，日本国力强盛和国内市场狭小促使日本走上了军国主义道路，给亚洲人民带来了深重的灾难。其实不然，真正促使日本走上军国主义道路恰恰是使日本走向强盛的“明治维新”，它的另一面就是政府部门主导整个社会的经济发展所导致的对经济增长内生性动力的破坏。
在日本经济起飞的同时，日本政府部门的权力得到了空前的加强。不论是妄图恢复封建政权的失意武士还是受西方自由主义思想影响的民权论者都死于明治政府的屠刀之下。由大地主转变而来的大资本家深深明白依靠政府权力谋得自身利益的优势所在，三菱重工集团就是典型案例。即使是在二战以后成立的和平政权也沿袭了日本的这一经济政治紧密结合的典型发展模式。
日本无奈，因为这种发展模式来自东亚社会的传统文化根基，毕竟，在中国历史上强大、完善和成熟的封建经济所形成的文化熏陶了几千年，日本社会的强势政府文化深深扎根于日本经济当中，对于善于学习但没有根基的日本文化来说，想改很难。这恰恰说明了坚持原生文化的重要性，只有一个具备原生文化的社会才具有更新换代的可能，仅仅是模仿，只能成一时，不能成一势。
不过，日本因为模仿而成就了一时的繁荣，但强势政府对经济增长内生性动力的破坏导致了社会经济陷入了“结构性低迷”。经过50多年的发展强大，1929年的世界经济危机将日本拖下了深渊；再经过将近50年的发展强大，1990年代初期再次陷入衰退。衰退了15年之后的今天，在本次全球经济的高涨之中，日本经济犹如蜗牛一样前行，还经常时不时犹如狗熊一样冬眠一段时间。
悲情的动漫产业兴起有学者认为日本的经济周期应该是：50年繁荣——20年衰退——50年繁荣——20年衰退，目前日本经济正处于20年衰退的第十四五个年头。充满青少年性格特征的动漫产业在日本很是兴盛，它代表了日本经济的内生性动力正在成长。
的确，在和平宪法的压力下，日本无法通过发动战争来卸载经济结构固化所带来的痼疾。除了默默的忍受就是充满幻想，幻想也带来了生产力，动漫产业已经成为了日本的第三大产业，广义的动漫产业已经占日本GDP的十几个百分点。著名新制度经济学家青木昌彦就认为，日本处于自明治维新以来又一次伟大的历史转折中。其结果不光是在日本和韩国出现一串超过汽车工业的赚钱产业，更令人吃惊的还将在后面。
从日本动漫产业的兴起，我们可以看出，当世界其他经济体将计算机技术大量应用于通讯产业的时候，日本却将其应用于制造新文化产品，这种旁溢斜出的趋势得到了日本社会上下的赞同和追捧，因为整个社会文化处于经济增长大萧条阶段，失业率居高不下，在岗员工的精神压力不亚于失业人员的精神压力，社会需要动漫产业的兴盛来解决整个社会精神压力的释放渠道。
但是，正当动漫业似乎进入黄金时代之际，动画制片商、政府官员和分析师都警告说，该产业的长期前景黯淡。由于薪水微薄、工作条件恶劣，日本的年轻人再也不愿从事动漫工作。同时，随着对动漫的需求猛增，人们担心制作质量已经下降。“日本动漫业的未来肯定不太光明，”吉卜力工作室总裁铃木敏雄说道。宫崎骏获得2003年奥斯卡奖的动画电影《千与千寻》就是在该工作室制作的。
从十多年来互联网产业的发展，我们可以深刻地感觉到当代经济的两大特征：第一要有金融市场的强大支持才能获得飞速的发展；第二是必须要有很好的盈利点和真实的赢利，才能有很坚实的发展基础。而两者又归结为一点：为社会创造价值。
回归金融回归财富金融市场对新兴产业的支持意味着它应该会有给社会带来财富增长的预期，否则，金融市场不会支持它，所以，“永动机”项目是融不到资的，日本的动漫产业注定了是一个类似的项目，它不仅仅不能带来财富的创造，而且还是在消耗财富，消耗财富的产业从本质上就不可能成为主导社会的产业，起码现在人类社会的发展阶段是这样，没有听说哪个国家的经济是靠开设大量“高尔夫球场”发展起来的。
目前的人类社会还处在创造财富的阶段，金融业中流动的就是社会的积累财富，长期来看，这些财富应该是为财富的增长服务。但是，在政府主导的经济（金融）体系下，金融往往成为了破坏财富的场所。原因很简单，金融资源的配置不是以效率为核心的，而是以“关系”的近疏为标准的。
在日本，以互相持股为特征的长期契约型经济主导了日本经济，这种经济模式不仅仅不接受外来的投资，而且还限制了国内市场的消费增长。面对经济长期衰退，日本并没有真正下决心进行金融改革，而是各个利益集团在你争我夺，从日本的多党之争就可看出。所以，每次日本经济的繁荣都以房地产迅速增值而告终，日本的土地真的比其他经济体的土地更能创造财富吗？不会的，真正更具有财富价值的是人力资本，这种人力资本需要良好的社会环境得以发挥出来。
中国从计划经济转轨而来，而且处于典型东亚文化的中心，政府主导经济增长成为了必然。不过，中国还没有互相持股的固化经济结构，但是，目前的金融改革中出现了国有金融企业互相持股的苗头，如果上市不顺利，相信这种互相持股局面还会得到进一步发展。但是，这对中国金融业来说绝对是一个坏消息，如果金融企业形成了一个固化的网络，将会导致社会财富分配机制的堕落，从此次房地产泡沫中的情况就能看出一二。
中国的情况和日本有所不同，不仅仅有原生文化作为基础，而且其中的兼收并蓄促进了中国的改革开放，日本是一个封闭的市场，而中国的开放前景远远超过日本，虽然目前程度不如日本。但是，中国培养市场经济文化是需要很长时间的，所以，中国落后西方强国不是三十或者五十年，而是两百年。
