浅析维吾尔族舞蹈中的旋转
作者：田婷 来源：民舞教研组 日期：2012-3-1 11:07:42 人气：802
【内容提要】：维吾尔族舞蹈中的旋转贯穿在整个舞蹈当中。了解旋转的特点和多种形式中的旋转，从而去恰当的运用它，把握它，掌控它，才能够有机的融入进去，使舞蹈更富有色彩，活力。而通过这些内容，去创造出属于它自己的独特美。
【关键词】：维吾尔族舞蹈、旋转、表现形式
引言
维吾尔族舞蹈动态多样，造型优美。而维吾尔族舞蹈中的旋转不同于一般，它是维吾尔族舞蹈中的特色，它具有在流动中快速的旋转，戛然停止在舞姿上，犹如鹰隼迎风回旋的特点。连续旋转中不断变换舞姿是高难度技艺，舞蹈中多以竞技性的旋转作为表演的高潮。旋转在维族舞蹈中的运用非常突出，它可以使情感的表达更为细腻，动作更加的潇洒豪放，轻快利落，风味也更加浓郁，提高整个舞蹈的审美性，形象性和观赏性。所以旋转在维族舞蹈中是必不可少的一部分。抛开舞蹈动作本身，维族舞蹈中的旋转就有自己独特的美感，“旋 转”作为一种情绪的表现，传达着人们对舞蹈的热爱以及对美好生活的渴望
一、维吾尔族舞蹈中旋转的特点维吾尔族是一个能歌善舞的民族，它的舞蹈生动、优美、潇洒、活泼。而维吾尔族舞蹈的主要特点是身体各部位的动作同眼神配合来传情达意无论是头、肩、腰、臂到脚趾都有动作。昂首、挺胸、直腰是体态的基本特征。通过动与静的结合和大与小动作的对比以及移颈、翻腕、旋转等装饰性动作的点缀，形成热情、豪放、稳重、细腻的独特风格韵味。而维吾尔族舞蹈中的旋转更使有自己独特的一面，它具有在流动中快速旋转、戛停止在舞姿上和旋转闪腰姿态转三大特点，而这些特点就能使整个舞蹈看上去更加的丰富，更加的具有观赏性：
（一） 流动中快速旋转的特点 在流动的舞姿过程中加入快速旋转，更能突出其舞蹈的紧密性。它的重点是流动与旋转中间的衔接部分，会使舞蹈看起来更有和谐交替的美感，使人的情绪随之变换，达到舒展、流畅。一般在流动中的旋转动作为“托帽原地转”。
（二） 戛然停止在舞姿上的特点快速旋转到戛然停止在舞姿上，能够使舞蹈富有很强的节奏性。它的重点是瞬间的定格，让人去捕捉瞬间的新颖构图，突出舞蹈的强弱节拍，这就是舞蹈演员必须具备相应的稳定性。这里的旋转一般为“掏手跺转”接“托帽原地转”，而之后的瞬间舞姿是根据舞蹈的剧情结构用来满足欣赏者的视觉冲击力。
（三） 旋转闪腰的姿态转特点使维吾尔族舞蹈中的旋转更加具有技巧性的就是旋转闪腰的姿态转。它的重点是旋转后的闪腰，让人有应接不暇的感觉，完全没有抗拒性，也使舞蹈内容更加的丰富、饱满。这里的姿态旋转是各式各样的，当舞者快速旋转之后便会快速的闪腰，所以，这一类的旋转具有专业的技巧能力，要求舞者的腰部有相当的柔韧度和力度，只有这样才能更好的达到所需要的效果。
二、旋转在维吾尔族不同形式舞蹈中所呈现出不同的表现形式 [1]新疆南北地区的自然环境和经济发展的不同，使维吾尔族产生出各种不同的舞蹈形式。维吾尔族舞蹈可分为自娱性舞蹈、风俗性舞蹈、表演性舞蹈三类。自娱性和风俗性舞蹈中也带有表演和宗教因素。现流传于维吾尔族民间舞蹈的主要形式有：赛乃姆、多朗舞、萨玛舞、夏地亚纳、纳孜尔库姆、盘子舞、手鼓舞以及其他表演性舞蹈。而旋转在这些不同形式的舞蹈中所呈现出来的也会有不同的表现形式。下面将举其三种不同的形式来说明：
（一） 在“赛乃姆”中的表现形式 “赛乃姆”是维吾尔族最常见的一种舞蹈，也是维吾尔族人民生活中不可缺少的一部分。在舞蹈表演时，大家都是自然的围成圈，席地而坐。“赛乃姆”的动作抒情优美，婀娜多姿，而它的舞姿大多都是从生活中提炼的，最常见的就是托帽式、抚胸式、眺望式等等。步伐用的最多的就是“三步一抬”，脚步平稳，上身挺拔，步伐非常的干脆、灵巧。在它的基本语汇中经常会出现“撼头”、“弄目”、“弹指”等动作，这和吸收古代的胡旋舞有一定的关系。在“赛乃姆”中，旋转的运用非常的丰富，基本的旋转动作有靠点步转、后点步转、插腮转，夏克转、掏手跺转和托帽原地转等等各式各样的旋转。这些旋转大多是由一人完成的，随着舞蹈的进行情绪渐渐激昂时，旋转动作会[2]大量的出现，并以旋转闪腰、移颈的姿态出现，起到画龙点睛的效果，将气氛达到高潮，突出表现了舞者怡然自得的心情，同时表现出了维吾尔族人民风趣乐观的精神面貌。
（二） 在“刀朗舞”中的表现形式 “刀朗舞”是维吾尔族历史悠久、形式完整的自娱性舞蹈。新疆南部塔里木盆地西南缘叶尔羌河、塔里木河畔的莎车、巴楚等地区被成为刀郎地区。勇敢骠悍，勤劳朴实，除了农耕之外，狩猎在他们的生活中也占有重要的位置，所以他们的舞蹈动作开朗大方、粗犷矫健，脚步沉稳有力、膝部轻颤的风格特色贯穿在整个舞蹈动作中。“滑冲步”是他们特有的步伐，正是由他们的生活地理环境所决定的。“刀朗舞”的旋转有吸转和撤步跺转等等。与“赛乃姆”不同的是，“刀朗舞”可以一男一女组成一对，也可以两男两女组成一组对转，甚至几百人对转，它的基本动作是且克特曼和赛乃姆。当舞蹈达到高潮的时候会变成竞技性的旋转，整个舞蹈在最后一名舞技高超的优胜者旋转快疾如风的舞蹈中结束，充分体现了“刀朗舞”原有的生活气息和独特的艺术特色。
（三） 在“盘子舞”中的表现形式“盘子舞”是表演性道具舞蹈，它产生与库车县，后流传各地，逐渐发展成为舞台节目。这种舞蹈带有杂技色彩，技巧难度较大。表演者多为女子，动作优美动人，道具由小盘、筷子、小碗等，她们头上顶碗，双手各拿一个小盘子和筷子，指挟竹筷，随着音乐的节拍，用筷子敲击盘子，随之起舞。跳舞时除了手上击打盘子外，有时在头上顶的碗里还倒上茶水。“盘子舞”是由“赛乃姆”派引申而来的，舞蹈基本保留了“赛乃姆”的特点，但是它的旋转因为道具的加入而促使舞者的旋转技巧要求更高。“赛乃姆”和“刀朗舞”的旋转更具有表演性，而这里的旋转讲究其它的平稳性，不会加入一些旋转闪腰的姿态，旋转的动作多为平转和原地转，所以，舞蹈动作显得更为稳重、柔软、细腻、姿态性更强。
三． 旋转在维吾尔族舞蹈作品中的作用旋转不单单是一种技巧动作，特别是在维吾尔族舞蹈当中，它起到了很大的作用，甚至可以贯穿于整个舞蹈当中。它会随着人物的情感表达产生变化，描绘和展现人物丰富、深刻的内在世界，会突出人物的性格特点，并营造出舞蹈的氛围，使之达到高潮。下面的两个维吾尔族舞蹈就很好的体现出这一作用。
（一） 运用维吾尔族舞蹈中的旋转体现人物的情感表达维吾尔族人民本生的表情和情感就很丰富，在舞蹈的过程中，他们会按照事物情感发展的不同阶段，结合剧情和对人物的心理刻画，以各式各样的旋转来营造出不同情感色彩的舞蹈场面。例如《葡萄园里》，舞蹈中就运用了大量的旋转来体现这一作用。舞者是一名叫热娜的新疆姑娘，她在诠释这个舞蹈的时候很注重不同的旋转所要表达出不同的情感。舞蹈一开始就表现出一位美丽的姑娘在葡萄园里的场景，这里的旋转主要以靠点步转和后点步转为主，表现出姑娘的喜悦2心情。满园的葡萄熟了，让她不尽想要摘几棵下来放在嘴里细细品尝，而这里的旋转就开始加速了，慢慢出现旋转闪腰的姿态转，动作也变得很干脆，使姑娘的情绪开始兴奋，在葡萄园里翩翩起舞，这时，舞蹈也慢慢随着旋转的变化进入高潮，而圆形的平转将整个舞蹈推向了极致，表现出人民的美好和远大的生活理想。这就是维吾尔族舞蹈中旋转所体现出的不同的作用。
（二） 运用维吾尔族舞蹈中的旋转营造氛围，体现人物的性格特点旋转的出现，增加了喜剧的气氛，丰富了舞蹈的色彩，加深了生活气息，成为维吾尔族舞蹈中不可缺少的一部分。它的旋转具有更加凝结、概括、集中的特点，以表现人物的性格特征和情感思想状态。例如《可爱的一朵玫瑰花》，舞蹈一开始就是以欢快的节奏出现，舞者做出一连串的高难度旋转技巧，例如勾脚转和跨跳转，充分刻画出这位维族小伙子的青春、活力、开朗、热情、豪迈的性格特点，使舞蹈一开始的气氛就达到了顶端（男子的旋转和女子旋转不同，男子的一般旋转都是在一度空间里完成的，而女子的旋转几乎是在二度空间中形成的）。中间部分主要是情感的表达更为突出，舞者抱着维族独有的乐器慢慢旋转，再接到一支玫瑰花，想着心爱的姑娘，这里的旋转主要是体现了男子细腻的情感，表现出这位维吾尔族小伙子特有的温柔，营造出浪漫的气氛，接着又通过快速的旋转作为转折，使氛围又达到一个新的高潮。整个舞蹈就是在这样一个轻松的环境中结束的。这就是维吾尔族舞蹈中旋转的不同之处。
四、结语维吾尔族舞蹈几乎把所有优美的词语集于一身，它有属于它自己独特的美感，而旋转就是其一。维吾尔族舞蹈中的旋转更加的潇洒豪放，轻快利落，风味也更加浓郁，而它的运用可以使整个舞蹈更加的流畅、舒展，更加体现出人物的情感表达和人物的性格特点，达到营造氛围的效果，提高了它的审美性，形象性和观赏性，所以旋转在维吾尔族舞蹈中是不可缺少的一部分。浅析其旋转，能够更好的帮我们诠释维族舞蹈的风格特点，情感表达，能够更好的突出旋转在其舞蹈中的作用。
注释：
1中国民族民间舞蹈集成编辑部编，《中国民族民间舞蹈集成》（新疆卷），中国ISBN中心出版，1998年5月出版，第76页。
2潘志涛主编，上海音乐出版社，中国艺术教育大系舞蹈卷《中国民间舞教材与教法》，第156页。
参考文献：
【1】. 中国艺术教育大系舞蹈卷《中国民间舞教材与教法》，潘志涛主编，上海音乐出版社。【2】. 《中国民族民间舞蹈集成》（新疆卷），中国民族民间舞蹈集成编辑部编，中国ISBN中心出版，1998年5月出版。
【3】. 《第八届桃李杯舞蹈比赛》中的《可爱的一朵玫瑰花》，天天艺术出版。
【4】.《第六届舞蹈大赛》中的《葡萄园里》，天天艺术出版。
