天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘扬.这自然界的美好春光,不减当年,令人心醉.然而,山河依旧,人事已非.透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了.宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽.当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂寥,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣.面对着这番情景,诗人怎能不心潮起伏,感慨万千!
这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很悠然.然而,正是在这种看似冷静的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情.诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽,引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明.人们从这种强烈的对比中,很自然地感受到自然界的春天岁岁重来,而大唐帝国的盛世却一去不复返了.这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果.全诗处处切合一“望”字.“金殿闭”是诗人“望”中所见,但苑内的荒凉之状,毕竟是“望”不到的,于是第四句以宫莺不堪寂寞,飞出墙外寻觅春光,从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象.这一细节,是诗人“望”中所见,因而落笔极为自然,但又曲折地表达了作者难以诉说的深沉感慨,含而不露,淡而有韵,堪称全诗最精彩的一笔.
