中国文学的地位在提升
余 华：
当一个国家的文学健康发展的时候，每一个作家都认为他的写作是最正确的，他能够走向文学最神圣的地方。在这样的情况下，文学才能呈现它的丰富性，才能够满足不同读者的选择，如果大家有一个完全一致的方向的话，那就又回到“八个样板戏”中去了。每一个方向其实都是针对作家个人而言。
对当代中国文学与世界文学的关系，我有一点体会。七年前，我第一次去韩国，在书店里基本看不到中国作家的书，现在看到他们的出版商们都在热情洋溢地出中国作家的书。大概明年有几十位中国作家的书将要在韩国出版，这确实是很难想像的。还有2004年的巴黎书展，不去不知道，去了吓一跳，有那么多中国作家的书被翻译成了法语。
现在，无论是在韩国，还是在欧洲的一些国家，包括在美国，中国作家出版作品不仅变得非常容易，而且他们已经开始竞争了。从这一点来看，一方面说明，中国当代文学已经达到了世界文学出版的标准；另一方面还与我们中国国际地位的提高有很大的关系。我们这一代作家很幸运，我们遇到了一个好的时代，这也是必须要承认的。
格 非：
我觉得“世界文学”这个概念是被建构起来的，世界文学并不是一个恒定不变的概念，不同的年代有不同的世界文学，比如，我们一度认为世界文学是俄国的文学，是苏联的文学，后来就是西方的、美国的。实际上，世界文学有各种不同类型，文学的传播也与一个国家的实力和政治有关系。
随着改革开放的推进，大家出国的机会多了，对一些情况也了解清楚了，我跟外国的一些同行交流，他们认为最好的文学环境当然还是在中国。因为中国有专业作家制度，而且，中国作家还可以在大学任教，空间还很大，一本书出来，怎么也能卖个四万五万的，养活自己不成问题，所以他们反而非常羡慕中国作家有汉语这种语种所覆盖的巨大市场。
