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拄云集，奏乐献艺，双右挥金与之”。
勾伴，又称构栏，是瓦舍中表演白戏杂剧的地方。这些地方一股
熄栅产围起，而这此栅栏上一般都刻有4U女勾迎在 起的花纹，故称
勾栏。勾拦足戏棚的雏形，当时就多以“枷”命名，如“莲花枷”、“牡
丹棚”等。棚，t．1有戏台、戊房、竹楼锌结构。许多糊规模很大，有的
DJ容纳观众数干人。勾栏中历法项白五花八门，无奇不有。有与音乐
有关的，如杂剧、小唱、嘿唱、唱赚、诸富调、鼓子词、舞旋、影戏、
说浑话、叫呆子、众扮氓也有与苫乐无父的，如说书、讲史、杂耍、
斗1k、说笑记答，支可消百戏杂陈，丰富多彩。
能秆瓦舍、勾伊中表演96，大都是各行当的技艺高超者，如北宋
时专门表演小uB的李师帅、徐婆惜等，他们还部有白己的艺名，如张
五个、刘百禽、泄安眼、铁刷汤等。木京帅的瓦合、勾栏与宫廷的关
系极为密切，勾栏中优秀的艺人常被选入宫中表演，有时，瓦中艺人
的技艺共至有压倒宫廷艺人之势。宫廷艺人也可剑勾栏中献艺，两者
之刘的交流，客观上起到相互促进、共同提高的作用。
技艺较低的艺人则不能进入勾栏表演，他们被叫做“路哎人”或
“路吱”，只能在露天场地“打野呵”。《武林旧事》卷六载：“d6有路败，
不入／Aj栏，只在耍闹宽阔之处他场者，谓之打针呵。”两来时，这种流
浪艺人很多，街头巷尾随处可见他们的身影。
瓦台的繁荣和刘栏的纷纷建立，标志着我国市民音乐的发展己进
入了一个空前的阶段，也标志者我国以民间音乐为主流的音乐时期的
开始。同时，由于演J9l场所的固定，加速了艺人的职业化进程，激发
丁艺人间的协作、交流与竞争，增强了各艺术种类的叮相融合、吸收、
分化和忧存劣汰》因此说，瓦舍、勾栏的出现，有力地促进了各种民
间艺术形式的成熟和表演水平的提高。
在市民音乐的发展的主流中，说唱音乐的繁荣是其代表之一。
说唱，泛指各种以唱为土、以说为辅、说和唱有机结合的叙事性
音乐形式。其特点是表演人数少，一人多用，伴奏简单，有坐唱、站
唱、走唱、单口唱、对口唱、群唱、拆唱等多种演唱形式。战国时著
名哲学家苟况的《成祁篇》是其滥肠汉化百戏中有所反映(图1—3—
