每届诺贝尔文学奖揭晓，都会引发销肆配售狂潮晌帆。
生于1962年的奥尔加 托卡尔丘克善于在作品中融合民间传说、史诗、神话，以及当代波兰生活景致。其魔幻的书写风格，反映出波兰居民的日常生活，以及她在内的神秘的世界观。诺奖消息一宴雹雹公布，读者迅速下单，揭晓20分后《太古和其他的时间》销量是获奖前一周的近百倍；《白天的房子，夜晚的房子》销量是获奖前一周的600倍！
同样的情况也曾发生在中国作家莫言身上。当年，在他获奖后，其多部代表作品在书店里卖到脱销的情景，还历历在目。于是，有不少人认为，关注诺贝尔文学奖、阅读获奖作品就是“蹭热度”“跟风”。
不可否认，部分出版社以及书商的营销策略过于“露骨”，有时候，“吃相”还有点难看。比如，迫不及待地在获奖作家的作品封面上标注荣誉，唯恐普天之下还有人不知道这一事实。
诺贝尔文学奖毕竟有其不可替代的权威性。虽然对于很多获奖者个人品格的争议从来没有平息过，（比如，汉德克曾因同情米洛舍维奇广受批评，托尔卡丘克也曾被称为“叛国者”）但获奖作品的文学价值，却很少会被质疑。
所以，诺贝尔文学奖这块“金字招牌”，受到怎样的重视也不为过。更何况，诺贝尔文学奖的视野，当然要比一般读者宽阔得多。今年的得主揭晓后，相关评论文章层出不穷。但平心而论，能触及其创作核心的文字，并不多。原因很简单，大多数人还没有读过他们的大作。因此，想要领略获奖作品的风采，最好还是到文本里去寻觅。
诺贝尔文学奖得主的作品一般来说，都是偏深度、适合慢读的作品，甚至包括诗歌、剧本等非大众习惯阅读的文学体裁。在当下信息媒介高速发达、思想碎片化的时代，这些文学作品的读者除了是文学爱好者，本身学历或素质、修养也会比较高。
