春花秋月何时了
往事知多少
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中
雕栏玉砌应犹在
只是朱颜改
问君能有几多愁
恰似一江春水向东流
版别：
1. 秋月，别作“秋叶”。花谢会再开，月缺会再圆，因此花月常被用来代表永恒，在本词中也是一样。春花秋月，作为永恒的代表，来和下句“往事”的短暂形成对比。春花秋叶则达不到这种对比效果。大概是后人为了避免与下文的“月明中”重复，而把“月”改为“叶”的，却不知这样一来，就令这开篇一问失去了应有的张力。
2. 小楼，别作“小园”。二者区别在于，小楼是有高度的，小园则是平面。联系下文的“回首故国”，以登高远眺的行为比较适宜。故以“小楼”为佳。
3. 东风，别作“西风”。东风为春风，意暖。西风为秋风，意寒。风前一个“又”字，表示周而复始。则此句所表达的，应是年复一年，年年相似，故国依旧不堪回首之意。春是一年之始，故觉以“东风”为宜。且东风有暖意，风暖心却寒，春回往事却不回，形成对比的效果。相比而言，西风则一点效果也无，内容单薄得很。疑是后人为避免与末尾的“向东流”重复，故改东为西。殊不知重复在晚唐五代本非大忌，无需刻意避免。如此一改，却完全破坏了词句本身的张力，实在是得不偿失，画蛇添足。
4. 回首，别作“翘首”。翘首意为抬头而望，包含着希望、盼望。而回首的含义更多是不舍，是挂念。观词意，这样的生活年复一年，早已失去了期盼。明知故国不再，却依旧在明月下张望，并非是因为还心存希望，而是心存挂念的缘故。这是表达绝望之情的句子，不适合用饱含希望的“翘首”。
5. 应犹，别作“依然”。 “应犹在”是疑问句，表推测。“依然在”则是陈述句，表判断。词人既已去国多年，怎知故国近况？这里当以推测的语气为宜。 “依然在”语气太过肯定，与全词表达的追忆、挂念的情绪不符。
6. 问君，别作“不知”。结合下句来看，这里应是一个设问句。上句提出问题，下句给出回答。“不知”是在陈述事实，而不是在问询。无法顺理成章地引出下句的回答，让下句显得十分突兀生硬。上句“问君”，下句作答，则水到渠成顺其自然。故觉“问君”为佳。
7. 能有，别作“都有”、“却有”。 “却”有转折的意思，观前后句并无转折的趋势，此处用“却有”不妥。“都”有全部的意思，强调的是数量。结合下句的回答来看，这里以表达程度的“能有”为宜。
8. 几多，别作“许多”。“许多”包含肯定的含义，不适合放在疑问句中。
9. 恰似，别作“却似”、“恰是”。“却似”表转折，而观前后句，此处无需转折。“恰是”为判断句。而这里是比喻句，以水喻愁，以“恰似”为宜。
赏析：
这是一首思国之词。
起笔即是惊天动地的一问。春花秋月，本是世上最美好的事物。花谢花开，月缺月圆，永无休止。词人却问这世间最美好而永恒的事物何时了，问得极无理。接下来不说为何发此一问，却又发出另一问，往事知多少。往事已经完结，其有多少不问自明，问得又极多余。只因在词人心中，往事如同这花月一样美好。但花月永恒往事却易散。花写了会再开，月缺了会再圆，往事去了却不会重现。在这无理与多余间，在这永恒与短暂的强烈对比间，蕴含着的是词人心中巨大的痛苦与不甘。忆起往事，登楼远眺，想在月色下寻找故国的影子，却哪里找的到？东风吹来春色,却以一个又字言之。只因东风年年吹过,春色年年如一，而故国,却别易会难,再也无法相见了。纵有春风年复一年地吹暖天地，吹开万物，却再也吹不暖词人冰冷的心，吹不回他早已消散的，如花月般美好的往昔。这春风，也显得多余了起来。只能凭想象去猜测，故国的宫殿应该还如一如往昔吧？但是人却已不再是从前了。“无情”之物，往往比“有情”之人要来的长久。物是人非的现实，让词人心中的愁苦，如同春水一般。一旦破冰而出，便绵延不绝，无可逆转。
对比是本词一大特色，且贯穿始终。开篇两个问句，以花月的永恒对比往事的短暂。而正因往事与花月同样的美好，才让二者有了可以对比的基础。因为美好是相同的，所以这永恒与短暂的差异，才显得格外的触目惊心。表面看是两个疑问句，实则是个设问句，第二句是以问代答。东风可以吹开万物，吹暖天地。纵使经历了寒冷的冬天，也可以让人间温暖得如同前一个春天一样。但春风再暖，也吹不回往昔，吹不暖词人的心。春天过去了，有春风可以吹回。但往事过去了，却再也唤不回。这是温暖与冰冷，希望与绝望的对比。雕栏玉砌不知亡国之苦,依然如昔,而当年的人,却已改变了。这是无情与有情的对比，是外物之永恒与已人事之无常的对比。最后,则以比喻作结。以春水破冰之时的汹涌澎湃势不可挡，喻心中愁苦之绵延不绝，无可消除以水向东流之必然，喻心中愁苦之必然，无可改变，无可逆转。简单的一个比喻中，蕴含着巨大的张力，也蕴含着词人无尽的苦闷。
存疑：
本词别说为柳永作。从内容上看，本词字里行间皆是亡国之思，往事之痛。从万物的永恒，反观人生的无常，于是发出不甘的呐喊。这种亡国之痛，不是柳永经历过的，也不是他可以抒发得出的。从风格上看，本词通篇白描，不假修饰。用词明白如话，而用情则感慨至深。这种清水芙蓉般的天然率真，也不合柳永善于雕琢、铺陈的笔法。柳永说实难取信于人。
据载,后主七夕命宫妓作乐,传“小楼昨夜又东风”之句于外。太宗闻之大怒,遂赐牵机以毒之。这首词，可算是后主的绝命词。即便无法考证出，这究竟是不是他写的最后一首词，至少从字里行间流露出的无可抑止的痛苦中也可看出，本词是他入宋日久的作品，如罂粟花般开放在他生命的尽头。http://tieba.baidu.com/p/883503235
