西海岸说唱乐(West Coast Rap)
在Hip-Hop 世界里，这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不
同的风格和内容。尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika
Bambatta 的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。
他们使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手
还率先把“黑帮”文化良莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。尽管在说唱乐继
续演变的过程中，东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一个明显的西海岸
体系，包括从精髓的说唱乐队 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的
E-40 等。
南部说唱乐(Southern Rap)
所有的 Hip-Hop 种类中，南部说唱/Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。
从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上，
在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Productions
的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗
旷的合成跳跃风味。而 Underground Kingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和
Eightball & MJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他
点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。
流行说唱乐 (Pop Rap)
流行说唱/Hip-Hop 是适合电台广播的说唱，主要特点是吸引人的旋律与节奏、
干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。艺术家包括
Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，尽管常受硬核说唱者嘲弄，但因
注意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。
老派说唱乐 (Old School)
老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重点
在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由
Sugarhill Gang 的劲曲 "Rapper's Delight" 开始的，随后走红的分别是一些
其它单曲，而非某一位艺人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的
"Freaks Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期间尽享
成功，但是被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作
品。几个现代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调，
为新一代听众介绍 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性。
中西部说唱乐 (Midwest Rap)
尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，美国中西部的说唱乐手主要还
是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通
过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中 Emcees Twista 则
更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 与克里夫兰（Cleveland）的 Bone
Thugs N-Harmony 之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位
。双方竞相宣传，吸引了不少听众。
拉丁说唱 (Latin Rap)
自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。
Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的双重成功标志
着拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人
的都市生活形象－－在流行乐坛的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是
最著名的拉丁说唱行动 Cypress Hill 的创建成员之一。
硬核说唱 (Hardcore Rap)
当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于 20 世纪 80 年代末冒
出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。艺术家如 Ice-T, Public
Enemy, Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌词与粗糙的制作工艺创造音乐。
黑帮说唱 (Gangsta Rap)
黑帮说唱叙述街头生活的故事，主题常是暴力暗杀或女人祸水，成为一种乐风
的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名专集 Straight Outta
Compton 首次开创了这种 hip-hop 中最具争议性的说唱，其中 f**k Tha
Police 和 Crooked Officer 控诉了执法者的暴行。政客和宗教权益者的抗议
和恐吓一下子充斥于市，压倒多数的负面报导使媒介巨头为了躲避审查而不得
不放弃许多极有潜力的音乐家和唱片公司。尽管如此，精良录制并熟谙媒介的
Notorious B.I.G. 及其同道们的音乐录影还是在 20 世纪 90 年代末让黑帮
文化靠近了主流。
外来说唱乐 (Foreign Rap)
所有非英语国家对 hip-hop 的贡献，总称为外来说唱/Hip-hop，它取用说唱的
基本信条并加入多种文化鞣制而成。法国说唱乐队 MC Solaar 和日本艺人 DJ
Kensei合并其他类型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的风味注入日常的
Hip-Hop 血脉。
东海岸说唱乐 (East Coast Rap)
东海岸说唱/Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。Public
Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺术家直
接引鉴他们的前辈的简朴与直接性，与西海岸的华丽风格形成对比。由此产生
了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合，说唱成为两
岸文化的合金，清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas, Mobb
Deep 和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。
过渡说唱乐(Crossover Rap)
过渡说唱指那些从其核心的都市听众转移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特点
常常是重复的流行噱头，MTV 类型的主流歌词，和精良的制作技术。大多数
（但非全部）的过渡说唱就是流行说唱，注重于流行的歌曲结构和主题。有若
干艺术家能够在得到流行成功的同时仍坚持其街头风格，如：Biggie, Tupac,
Method Man 和 J ay-Z，他们都成为歌坛巨星，而又没有放弃贯常狂烈的歌词
内容，流行同时不失街头本色。
喜剧说唱乐(Comedy Rap)
喜剧说唱是 Hip-Hop 的轻松一面，由 80 年代 Biz Markie 创始。远离硬核与
黑帮说唱的攻击性和暴力性的形象，喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击
中加入了风趣和幽默的独特感觉。尽管黑帮说唱不久成了 Hip-Hop 中较受欢迎
的形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don't Understand”
和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不时上榜。
基督教说唱 (Christian Rap)
基督教说唱就是在 Hip-Hop 节奏上唱出颂赞歌词。起初，Hip-Hop 的都市生活
和暴力的主题与现代基督教音乐的和平与轻松似乎无缘。然而，DC Talk,
T-Bone 和 Transformation Crusade 发现这两者的混合体是有观众的。MC Hammer
是第一个以明确的基督主题获得成功的说唱乐者；在 20 世纪 90 年代早期,
他创作的热门单曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教说唱介绍给他的广大听众。
另类说唱乐 (Alternative Rap)
大多数说唱乐手常拘泥于一些既有的式样，而另类说唱/Hip-Hop 艺术家则大胆
走向新方向。Arrested Development, the Jungle Brothers 和
A Tribe Called Quest 从 funk，爵士，reggae，灵魂乐，民谣，流行及其他
任何启发他们的事物中找寻声音的灵感。由 Prince Paul 监制的 De La Soul
的 1989年的处女作 Three Feet High And Rising，改变了艺术的规则，戏剧
性地扩大了音乐界的视野。大部分另类说唱在普通描述都市生活、不公正和谎
言的基础上，在歌词上标新立异、哲学上探索社会主流......
