我读中国当代文学是从贾平凹开始的。
我只读过韩少功的《爸爸爸》和《马桥词典》，后者可以说令人百读不厌。
《棋王》，阿城与韩少功、贾平凹同为寻根文学的代表。
刘震云是当代最奇怪的作家，我指的是他哪来的那么多奇思妙想，在这一点上他酷似意大利的卡尔维诺。《一地鸡毛》《单位》《官场》《官人》以写官本位文化著称，其实刘所有小说的主题都是如此。相比而言，我更喜欢刘写历史，如中篇《头人》《温故一九四二》《故乡天下黄花》《故乡相处流传》。《故乡相处流传》是部勇敢的小说。面对历史，我们所有人都仅剩下无可奈何。刘还有二百万字的《故乡面和花朵》，恐怕读完的人不多。
李锐是个被忽略的作家，虽然外国人比较推崇，但在国内很少人知道。早期的《厚土》系列引人注目，长篇《旧址》《无风之树》《万里无云》也部部俱佳，但缺少肯定之辞。也许《旧址》太象新历史小说而《无风之树》又太象福克纳了。
张炜也许是当代最纯洁的作家，很难想象现在还有人把写作视为比生命还重要，张炜就是这样。从20世纪80年代的《古船》到90年代的《九月寓言》，张用实践宣扬他的哲学。《古船》可以称做是一部20世纪“中国通史”而《九月寓言》似乎又回到了内心。
马原做为中国新潮文学的领路人其实作品不多但影响极大。《虚构》《冈底斯的诱惑》不但影响读者也影响作家。长篇《上下都很平坦》里面有很多精彩的地方，但可惜展开不够，草草就结了尾，如果马原坚持写下去，结果会是什么样呢？
洪峰一直被视为马原的追随者，这不公平。长篇《东八时区》表面看起来象一部流行小说，但读完后你会颠覆你的观点。其实洪峰一直也不缺少悲天悯人的情怀。
很长一段时间我一直迷恋苏童的小说，他的作品我都找来一一遍读。名篇如《妻妾成群》《红粉》《罂粟之家》《飞越我的枫杨树故乡》《我的帝庆升绝王生涯》《米》…。但我最忘不了第一次读《一九三四年的逃亡》的情形。那是在1993年的夏季，激荡的内心无法平静…读过苏童作品的人恐怕再不会有当作家的愿望了。
余华最好的小说是哪一本？是早期晦涩难懂的《世事如烟》《难逃劫数》《古典爱情》《偶然事件》《河边的错误》《往事与刑罚》还是《在细雨中呼喊》《活者》《许三观卖血记》。虽然卡夫卡对余华影响极深，但既然有了《许三观卖血记》，我们可以期待更多。
叶兆言名门之后、硕士等身。《秦淮夜泊》系列（包括四部中篇《追月楼》《状元境》《十字铺》《半边营》）可以看出张爱玲的流风余韵，《挽歌》系列以及《枣树的故事》等誉姿都有其独到笑宽之处。《风月》《日本鬼子来了》暴得大名，叶也许是最会讲故事的作家。1996年的《一九三七年的爱情》则是一部跑题之作。
格非的小说极具诗意，《迷舟》《褐色鸟群》《雨季的感觉》《锦瑟》《湮没》不但有精致的语言，更有精致的结构。有人说格非是博尔赫斯在中国最好的学生。长篇《敌人》《边缘》是先锋文学、新历史小说的代表之作，格非也因此与苏童、余华、叶兆言齐名。格非成为清华大学教授后新作《人面桃花》好评如潮。
孙甘露的小说是先锋文学的极致，所以我们可以理解《访问梦境》《信使之函》《与女人猜谜》的作者终究归于平淡。可惜长篇《呼吸》《此地是他乡》我还没有读过。
韩东作为新生代作家，曾经是杰出的诗人。韩东小说常常有出人意外之处，语言精确无比。新作有长篇《扎根》《我与他》。
朱文与韩东齐名，也是诗人出身。读他的小说会有不期而遇的幽默。其与韩东同是断裂行为的创始人。
