都市爱情剧是一直影视创作者最稳妥、最普遍的选择，穷小子和灰姑娘，通过职场的奋斗，一步步和自己生命中的富二代、白富美相遇相恋，最终走向终成眷属。剧情的发展充满了不确定的矛盾，而最终这一切都要归为两个中心：商业的纷争和爱情的纠缠。
《花火》这部电视剧就是这样一部典型的青春职场奋斗题材的剧作，优点是题材本身赋予情节的矛盾性和复杂性，错综复杂的人物关系，友情爱情的道德考验，这样一团乱麻的故事线，势必会调动起观众的兴趣。女主角魏薇在赵公子和凌骁两个兄弟间游走，成为了搅动起该剧的第一矛盾动力，这背后又有谭越和陈茜茜成为这一系列爱情纠葛的多米诺骨牌下的受害者。
但如果说缺点，这样的种类也同样明显，题材本身限制了剧情的格局，“小我”的精神追求是推动故事进展的唯一动力，依靠宣扬角色的性格轮廓和个人主义，标榜剧情的特立独行。剧中的男主角凌骁和赵震楠就是编剧寄望主题的标志性人物，拒绝人生被显赫的家世安排，带着一腔热血自主创业，虽然受到家人的排挤和反对，但依然在朋友的帮助下前行。
这样即使结局走向成功，也只是主角一个人的成功，投放到社会的普世价值上来看，剧情轮廓，既渺小又苍白，故事主题的关键词除了青春与梦想之外，恐怕再无合理的解释。剧中的人物的家庭背景和个人经历，都有其约定俗成的角色框架，既缺乏真实性，也缺少生命力，以至于这样的故事很难树立出一个感动人心的标杆人物。
商业战争作为都市职场剧的重头戏，一直是导演浓墨众彩的重灾区，此时也是树立主人公角色“救世主”形象的最佳契机。魏薇、凌骁、赵公子三个人凭借一众年轻骨干，在经过了十多集的斗智斗勇，终于最后一集保住了两家兄弟公司的市场地位，可如果深挖剧情中的信息，里面透露出的漏洞也是比比皆是。
在人心动荡的时期，公司一众老油条不可能听信一个毫无管理经验的董事长儿子的摆布，况且赵公子在公司里一直是被架空的存在，风平浪静时都有权无实，公司面临破产，赵公子一夜之间成了唯利是图者的精神领袖，这样不仅仅是牵强，更多已经是安排的不合理了。
《花火》中的角色性格不够鲜明，是其落后于其他同类型剧作的最主要原因。无论位居何职，高富帅还是灰姑娘，全成了为爱情不顾一切的形象，人物矛盾的设计只成为了推动剧情发展的催化剂。每一个角色都在变，但编剧却错误地放弃了角色走在蜕变之路的过程，成了矛盾推着人物走，而不是人物推着矛盾走，这是剧本创作的一大忌讳。
三角恋、时装剧、创业、梦想、富二代、白富美……一系列的偶像剧元素堆砌出了这样一部豆瓣4.7分的《花火》，情节的走势与人物的变化都能在以往的同类剧中找到影子，矛盾冲突缺乏新意，故事结构缺乏张力，小格局、小角度的都市爱情剧已经是过时的产物，仅凭演员的颜值，是无法做到文艺复兴的。
