其绘画风格颇近似传为顾恺之的《女史箴团肢图》，用笔连绵不断，大有“春蚕吐丝”之风韵，显得悠缓自如，其色渲染合宜，人物也悟对通神，表现得惟妙惟肖，尤其是画中女子的身姿动态的描绘，既能体现其身份特征又各富个性，面相则已见南朝“段或迹秀骨清相”之端倪。
因为此漆画以红漆为底色，所画人物用黑线作铁线描，脸、手涂铅白，服饰器具用黄、白、青绿、橙红、灰蓝等覆盖力强的色彩来绘制，所以显得富丽精致，而以漆或油彩作画比在纸、帛上作画更为不易，体现了漆画艺术的深沉魅握并力。
其绘画风格颇近似传为顾恺之的《女史箴团肢图》，用笔连绵不断，大有“春蚕吐丝”之风韵，显得悠缓自如，其色渲染合宜，人物也悟对通神，表现得惟妙惟肖，尤其是画中女子的身姿动态的描绘，既能体现其身份特征又各富个性，面相则已见南朝“段或迹秀骨清相”之端倪。
因为此漆画以红漆为底色，所画人物用黑线作铁线描，脸、手涂铅白，服饰器具用黄、白、青绿、橙红、灰蓝等覆盖力强的色彩来绘制，所以显得富丽精致，而以漆或油彩作画比在纸、帛上作画更为不易，体现了漆画艺术的深沉魅握并力。
