唐代海兽葡萄纹镜上的海兽究竟是什么动物?

2020-10-21 文化 212阅读

在许昌博物馆三楼“许州记忆”展厅,陈展着一批古代铜镜,它们制作精良,造型美观,纹饰华丽,铭文丰富,堪称古代文化遗产中的瑰宝,铜镜当中的海兽葡萄纹镜,更是体现了唐代铜镜铸造技艺的高峰,带给人们开创性的美感。

远古时期,人们以水照面战国、两汉、唐代是铜镜的三个重要发展时期

许昌博物馆三楼“许州记忆”展厅内,开设有专门的铜镜展柜,名为:“镜像物语”。这里展示有十余件珍贵铜镜,如隋代的团花纹镜,唐代的雀绕花枝纹镜,宋代的双凤纹镜等。它们制作精良,纹饰华丽,铭文丰富,令人赞叹不已。

大家都知道,人类最早认识自己的容貌身形,是通过水面的镜像反射,但水面无法随身携带,以水照面多有不便。铜器发明以后,人们以铜盆盛水鉴形照影。随着合金技术的出现,开始了使用铜和锡或银铅等制作铜镜的历史。

铜镜作为照面用具,一般呈圆形,正面磨砺光洁,背面有纽可以穿系。

商、西周和春秋时的铜镜,都有零星发现,战国中期铜镜盛行起来,数量较前大大增加,制作也精巧美观,镜纽细小,背面多饰几何图案和动物图案,无铭文。

汉代,铜镜制作产生了质的飞跃,镜的使用更加广泛,铜镜制作精良。它的质料包括金、银、铜、铁等,以铜为最多,也有镀金银的、背面包金银的、或镶嵌金银丝的,其铭文都是吉祥语句,如家势富昌、宜子孙、大富贵、大吉祥等。到了魏晋时期,出现浮雕画像镜和神兽镜。

“当窗理云鬓,对镜贴花黄。”在南北朝民歌《木兰辞》中,征战的女将军衣锦还家,端坐窗前,对着镜子梳妆打扮。这里的镜子就是铜镜。东晋顾恺之的《女史箴图》中,也有女史对着铜镜梳妆的画面。

隋唐时期,铜镜的造型更加丰富,打破了圆形的传统造型,适应主题纹饰的变化,出现了葵花形、菱花形等花式镜。制作工艺也更加精美,各种花纹应有尽有。

明代末期玻璃诞生,人们开始以玻璃为镜。清代乾隆以后,玻璃镜大兴于民间,铜镜逐渐淡出历史舞台。

从铜镜流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就来看,战国、两汉、唐代是铜镜的三个最重要的发展时期。

1989年从临颍县征集来的海兽葡萄纹镜纹饰图案充满神秘色彩,被称为“多谜之镜”

在陈展的古代铜镜当中,有一件十分华美的唐代铜镜——海兽葡萄纹镜,这面古镜体现了唐代铜镜铸造技艺的顶峰。

唐代铜镜是中国古代铜镜史上的第三个高峰。海兽葡萄纹镜的出现,是唐代高浮雕艺术的具体实践,它所带给人的美感是空前的。

我市馆藏的这面海兽葡萄纹镜于1989年从临颍县征集而来。它直径9.5厘米,边厚1厘米。圆形,龟形纽,以高浮雕葡萄纹为主题纹饰,镜背被一凸起的连珠纹圈分为两区,内区有5只相互追逐嬉戏的海兽和葡萄果实、枝叶等;外区有葡萄枝叶、飞禽、蝴蝶等,整个镜背图案显得华丽而繁缛。

海兽究竟是什么兽?古人为何将几种毫无关联的动植物聚于一镜?所表达的寓意又是什么?海兽葡萄纹镜是唐代铜镜最具价值的镜类,它的纹饰图案充满了神秘色彩,被许多专家学者称之为“多谜之镜”。据考证,“海兽葡萄纹镜”之名出自清代梁诗正等奉敕纂修的《西清古鉴》,另外一种常见叫法是“海马葡萄纹镜”,出自宋代徽宗敕撰,王黼编纂的《宣和博古图》。

“海马”、“海兽”是什么动物至今并没有一致的说法,有人说它是“海马”,有人说它是“狻猊”。清代人注意到了铜镜上的兽“似马非马”,似虎非虎,故称之为“海兽”。铜镜能反射光线,自古以来人们就认为它有辟邪的功能,把海兽雕刻在铜镜上,人们相信其辟邪的威力会倍增。至于为何将海兽与葡萄组合起来作为镜子的装饰,到目前为止也没有确切的解释。有学者认为可能起源于古希腊的酒神崇拜,想要表现的意象应是大自然的和谐优美。还有学者认为,葡萄具有颗粒繁多的特点,和石榴一样,有多子的寓意,贯穿在葡萄果实之间那些长长的枝条藤蔓,则是子孙繁衍不绝的象征。

铜镜源于距今4000年的齐家文化其功能除了照影,还是驱鬼避邪的法宝和爱情的信物

铜镜原是人们照面饰容的日常用具,源于距今4000年的齐家文化,后来,铜镜的功能又扩展到了社会的各个方面,被视为驱鬼避邪的法宝和爱情的信物。白居易有诗云:“美人与我别,留镜在匣中。”人们喜爱铜镜,不但因为它光面能照影,还因为背面的构思主题更具有艺术的感染力,无论是几何纹饰、花鸟虫鱼,还是美丽的神话传说,都展现了不同时代的人间万象。

中国古典小说《西厢记》、《封神榜》中,都有用镜子照妖辟邪的情节,由于铜镜大多为圆形,如同满月,又有团圆、圆满之意,常用来象征爱情婚姻的美满,从而流传“破镜重圆”的千古佳话。古代还流行互赠铜镜,《唐书礼乐志》记载,八月五日是唐玄宗的生日,被定为“千秋节”,又称“千秋金鉴节”,这天,群臣会献上美酒和铜镜祝寿,唐玄宗也会赐群臣铜镜以示圣恩。这种赠镜活动后被民间效仿,成为一种风雅的习俗。

唐代的海兽葡萄纹镜,既有浓厚的异域色彩,又有丰富的传统文化意味,是中外文化交流的产物。海兽葡萄纹镜因其精美的纹饰和奢华的铸造工艺,被公认为中国古代铜镜中的特色代表,是中国铜镜发展史上最具代表性的镜种之一,更是无数铜镜收藏家、收藏爱好者追捧的对象,有着广泛的社会影响和非凡魅力。

海兽葡萄纹镜主要流行在唐高宗、武则天时期。镜体厚重,一般用高锡、青铜铸造而成的。镜背纹饰采用高浮雕工艺铸造,造型生动,立体感强。其形制主要为圆形,少量呈方形、菱花形。海兽葡萄纹镜的尺寸从直径几厘米到30多厘米之间皆有。

值得一提的是,在许昌博物馆的展柜内,还有两件带柄铜镜颇为引人注目。陈文利介绍,带柄铜镜是宋代的产物,突破了中国古代铜镜一向以钮系悬挂的习惯,成为宋镜一大特色。有柄镜的大量出现和使用,是制镜工艺的一项改革创新,有着深厚的社会需求支持,在日常生活中,以手执镜,镜随人行,更方便随意,深受人们的青睐。

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