首先，我们都知道1931年放映的电影《城市之光》 City Light 是著名的喜剧大师查理.卓别林导演并主演的。如果没有卓别林的喜剧电影，这个世界上会少了很多欢笑。“悲剧的最高境界是喜剧，喜剧的最高境界是悲剧”，而这句话中的后者元老则首推《城市之光》。卓别林的伟大就在于他能够让观众在观看他的作品时笑中含泪，从令人发笑的场景中品尝到人情冷暖。时隔七十多年，全世界的观众仍旧为盲女和流浪汉的爱情而唏嘘感叹，其艺术魅力可见一斑。
那么什么是“卓别林式的爱情”唤亩宏呢？卓别林几乎在他所有的电影中耐搭都是同一个造型：头顶黑色礼帽、留着一瞥小胡子、身穿破旧的礼服、手里握着一根拐杖、脚蹬一双大皮鞋、走起路来一摇一摆，江湖人称“夏尔洛”。虽说是个穷困潦倒的流浪汉，但是从这一身打扮和处处显露出来的行为举止来看，他还总放不下他的那点“绅士风度”。尽管偶尔也干一干偷鸡摸狗的小把戏，但这完全是生活所迫。他总是沦落街头，居无定所，为糊口而奔波着。按理来说，这样一个流浪汉是难以得到奢侈的爱情的，可是他非常善良、乐观、坚强，因而卓别林总会让他在影片最后收获一份美好的感情归宿。
比如在《马戏团》里，流浪汉和马戏团老板的女儿相爱了；在《摩登时代》中，他又在歌女的引荐下找到工作，并最终和歌女浪迹天涯；在《淘金记》中，因淘金而发了大财的流浪汉在公众的目光下和心爱的舞女抱在一起，多么令人羡慕；更绝的是在《狗的生涯》中，流浪汉最终和爱人过上了“男耕女织”的田园生活，而他们的孩子就是那一窝小狗狗。社会底层小人物的爱情被卓别林和册刻画的极尽波折又不乏浪漫，一个被生活压力所压迫的人又怀揣着一颗炽热的心，这往往会打动观众心底最柔软的那一部分。
结语：而电影《城市之光》这个故事的奇妙之处在于盲女和流浪汉身份的设置，盲女看不见流浪汉，而种种阴差阳错的细节又令她产生了错觉。因而重逢时的“知”与“不知”恰好造成了影片最大的悬念，这就是我们所说的卓别林式的爱情。
