鲁迅与书刊设计
□倪墨炎
鲁迅喜欢陶元庆设计的《彷徨》封面
鲁迅为《呐喊》设计的封面
在我国出版史上，线装书的装帧也是不断发展的，封面就有绢质的、麻质的、布质的、纸质的，装订也不断地完善。近代“洋装书”的出现，使我国出版史进入了新阶段。但最初的“洋装书”封面也和线装书一样的简单，就是印上书名、著者姓名和出版者的名称罢了。把美术作品引入书籍装帧领域，使书籍装帧进入美术的领域，在我国，是和鲁迅分不开的。
鲁迅就曾设计了几十种书刊的封面。这有几种情况：一、他为自己的著作设计封面。如《呐喊》，用的是大红底色，书名和著者姓名则在正中上端的黑框中用阴文衬出，显得热烈而厚重。又如《华盖集续编》，是白的底色，“华盖集”三字是仿宋字体，作者“鲁迅”用拉丁拼音文字，写在书名之上，“续编”二字画成隶书阳文印章样子，套红斜盖在书名之下。这封面显得简朴而又醒目。二、鲁迅为自己编的文集画册作的封面，像画册《木刻纪程》、《引玉集》、《珂勒惠支版画选集》等。其中《引玉集》颇具匠心。它的底色是大红的，正中一个黑线方框，框左是直写的“引玉集”二字，右边是几行横写的画家的英文姓名，末行还有“木刻59幅”字样，构成了很别致的图案。三、鲁迅为自己编的刊物设计封面，如《奔流》、《萌芽月刊》等。鲁迅都以大型美术字写刊名，丰满地占着封面的大部分篇幅，显得雄浑有力。四、鲁迅也为别人的书籍作封面。如高长虹的散文及诗集《心的探险》，封面用青灰色发丝纸，印赭色图案，画群鬼腾云作跳舞状。这书的目录后有一条说明：“鲁迅掠取六朝人墓门画像作书面”。
封面
喜欢图画作品
如果说，封面设计大致可分为两类，一类以图案为主的，另一类则以图画作品为主。那么，鲁迅设计的封面，是属于前一类的。
但鲁迅十分喜欢后一类封面。像《彷徨》的封面，是陶元庆设计的，它画着一个正在下山的太阳，三个人彷徨地坐在椅上，正由怅然而准备行动。鲁迅对这张封面画很满意。他在1926年10月给陶元庆的信中说：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。”鲁迅为许钦文编选的短篇小说集的封面，用了一幅《大红袍》的图——一个复仇的女性，穿着大红袍，拿着利剑，岸然挺立。鲁迅也很喜欢这张画。据许钦文《鲁迅和陶元庆》一文说，鲁迅看到了《大红袍》，认为“有力量；对照强烈，仍然调和，鲜明。握剑的姿态很醒目！”鲁迅建议“就把《大红袍》用作《故乡》的封面”。后来，一位研究美学的德国人看了《彷徨》和《故乡》的封面，有所评论，鲁迅立即在1926年11月的信中告诉陶元庆：“他看《故乡》和《彷徨》的封面，他说好的。《故乡》是剑的地方很好。《彷徨》只是椅背和坐上的圆线，和全部的直线有些不调和。太阳画得极好。”可见鲁迅对于封面设计者的热情和关怀。
开本
力求独到讲究
鲁迅也很重视装帧工作。鲁迅对于书刊的开本就有过认真的设想。他编的刊物有通行的32开本，如《莽原》半月刊、《朝花旬刊》；有通行的16开本，如《朝花周刊》、《前哨》等；但也有25开本，如《奔流》、《萌芽月刊》、《文艺研究》；而《译文》则是23开本。据黄源在《鲁迅先生与〈译文〉》中回忆，筹办《译文》之初，讨论到开本，鲁迅说：“现在的杂志都是16开本，我们来个23开本吧。”25、23开本，比16开本方正，比32开本大方，确有独到之处。鲁迅以三闲书屋名义自费印的《毁灭》、《铁流》，初版是23开本，重磅道林纸印，毛边，横排，配上厚布纹纸作封面，就显得大方、庄重、厚实。而《朝花小集》（只出版了一种《接吻》）是狭长的40开本，道林纸毛边，适宜于篇幅不大的作品，且便于携带。《海上述林》是为纪念瞿秋白而编印的，鲁迅特地自费在日本印制，分皮脊麻布面精装和绒面精装两种，都烫金字，显得厚实而隆重。这样讲究的书籍装帧，在中国现代出版史上还是第一次。
插图
追求图文并茂
鲁迅十分重视书刊的插图。他说：“书籍的插画，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣的，但那力量，能补助文字之所不及，所以也是一种宣传画。”（《“连环图画”辩护》）鲁迅总是尽量使他所编的书刊文图并茂。像三闲书屋出版的《毁灭》、《铁流》都印有作者彩色像和插图多幅。鲁迅主编的《文艺连丛》中的《不走正路的安得仑》（曹靖华译）、《解放了的堂·吉诃德》（瞿秋白译）等，都有多幅精致的插图。而马克·吐温的《夏娃日记》，是由于美国原版书中有55幅精美的白描插图，才使他起意找人翻译出版的。鲁迅编的刊物也多配有图页，像《奔流》每期所刊图画，少则四五幅，多则10余幅。《朝花周刊》虽已附出《艺苑朝花》画刊，但每期仍有美术作品的插页。鲁迅编的前三期《译文》，每期都有10幅左右的插画，后来的接编者也继续保持鲁迅的这个传统。
版式
注意留白校对
鲁迅也十分注意书刊的版式。他在《忽然想到》中说：“我于书的形式上有一种偏见，就是在书的开头和每个题目前后，总喜欢留些空白”，“每本前后总有一两张空白的副页，上下的天地头也很宽”。他不赞成“满本是密密层层的黑字”，“使人发生一种压迫和窘促之感”。鲁迅还反对在书刊的每一行顶上，出现圈、点、虚线或括号的下半等，因为这样看上去不整齐。他想出补救的办法：上一行中如有两个标点，则用对开标点，这样可多出一个铅字的位置，把下行顶上的标点移过去；或在上一行中嵌入四个四开的空铅，这样就有一个字挤到了下行的顶上。据许广平回忆：“鲁迅常常亲自做校对工作。校对中，遇有一行的顶头有标点，他都认真地划到上一行的末尾；一张校样，正面看看，还要倒过来看看，这样，字排得正不正，排行是不是歪斜，就很容易发现了。他要求天地头要排得整整齐齐，哪个地方空得多，哪个地方比较挤，哪个地方错落不齐，也都在样子上做出记号，有时用尺划一条直线，以引起排字工友的注意。”（《鲁迅先生怎样对待写作和编辑工作》）可见鲁迅对于版式的认真。
目录与版权页
方便读者为本
鲁迅对于刊物的目录位置和书籍的版权页，也都有过认真的设想。如编《莽原》时，他主张把目录印在第一版的下角边上，这样便于读者和后面几页查对。《未名丛书》、《未名新集》的版权页项目都印得很简单，留出空余地位，排印同套书的书目。而《十竹斋笺谱》的版权页鲁迅又有新的设想。他在1934年10月给郑振铎的信中说：“我想这回不如另出新样，于书之最前面加一页，大写书名，更用小字写明借书人及刻工等事，如所谓‘牌子’之状，亦殊别致也。”其实鲁迅的“新样”，不仅是为了“别致”，还为了尊重原版藏书人和刻工。当时的图书在版权页上一般都印有“版权所有，翻印必究”字样。鲁迅当时自费印的几种画册都是赔钱的。因而在《凯绥·珂勒惠支版画选集》的版权页上印了“欢迎翻印，功德无量”八个大字。这不但是别出心裁的“新样”，实在是很发人深思的了。
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