碟中谍6豆瓣评分8.1分，可以说是很高了。
好莱坞动作冒险巨制、经典特工系列新作《碟中谍6：全面瓦解》发布“惊天一跃”版正片片段，完美展现了阿汤哥从25000英尺(约合7620米)的高空纵身一跃的惊险过程。狂风呼啸电闪雷鸣，整个片段紧张到让人不敢呼吸。8月24日晚举行完媒体观影会后，各大媒体代表更是对影片赞不绝口，纷纷表示这是今夏不得不看的“系列最佳之作”。《碟中谍6：全面瓦解》将于8月31日以2D、3D、IMAX3D、中国巨幕3D、杜比影院以及杜比全景声制式全国上映，目前预售已全面开启。
此次全新发布的“惊天一跃”版正片片段，首次曝光了“高跳低开”特技中“高跳”的完整过程。这一技巧本是为特工秘密潜入其他国家而研究开发的，由于腾空时间极长开伞距离极低，难度堪称军事级别，此前从没有演员敢在镜头前尝试。要在大银幕上完成“高跳低开”可谓困难重重，据幕后资料，这个镜头拍摄于阿联酋。阿汤哥要从7620米高空的飞机上一跃而下，这个高度意味着减压病和缺氧的双重危险，片段中阿汤哥真实费力的喘息声也正是挑战艰难的印证。他从时速165英里飞机上跃下，下降速度达到时速200英里。为了尽可能接近日落，为广大影迷呈现出最为极致的观影体验，剧组每天的最佳拍摄时间只有3分钟，而阿汤哥包括训练和实拍一共跳了106次，敬业与拼命精神令人惊叹不已。最强特工最后能否成功开伞，一同起跳的亨利又身处何方?
碟中谍6全面瓦解豆瓣影评在如今的商业动作片领域，“碟中谍”系列几乎已经成为好莱坞“标杆式”作品。自1996年导演布莱恩·德·帕尔马的开山之作以来，先后几位知名类型片导演接盘，整体制作成果斐然。在新千年里，不仅能跟“特工常青树”——“007邦德”系列并驾齐驱，还成功避免重蹈同时期“谍影重重”三部曲之后无法走出自身窠臼的困窘局面。形成了自己明确的风格的同时，还能让每一部新续集耳目一新、惊喜连连。
《碟中谍6：全面瓦解》仍然讲述的是由伊桑·亨特(汤姆·克鲁斯饰演)领衔的美国IMF(Impossible Mission Force)特工小队完成一件又一件“不可能完成的任务”最后“拯救世界”的故事。美国导演克里斯托弗·麦奎里接棒后，为这个系列增添了不少“复古谍战”的元素。前作《碟中谍5：神秘国度》中十分亮眼的丽贝卡·弗格森和“反派”西恩·哈里斯双双回归。
这个由导演本人编剧谱写的“双面间谍”的故事，在这部新作当中得以延续并全面升级。几乎所有的主要角色都有“第二身份”，让剧情的复杂度和反转数量螺旋上升。紧密的情节发展之中，不仅有每一场戏精心设计的节奏，而且镜头视觉美学十分有科幻感和画面活力，可以说是今年甚至是近几年以来最为赏心悦目的商业动作电影。
电影在一开始就回应了前作系列的一些标志性元素。亨特一如既往地听取上级为他布置的任务。熟悉的“Your mission, should you choose to accept it”(你的任务，你需要选择是否接受)的录音声以及被销毁的“任务”录音机，再一次为影片定下了“系列基调”。
这次，前作当中被消灭的恐怖主义组织“辛迪加”的残党组成了新的恐怖组织——“使徒会”(The Apostles)，并号称其手中掌握着新式“移动”核弹技术，对世界进行新一轮清洗。亨特于是带着他的技术搭档“班吉”(西蒙·佩吉饰演)和“卢瑟”(文·瑞姆斯饰演)成功找到核弹的“钚元素”核心的卖家进行交易，但不料交易过程中中了“使徒会”流亡特工的埋伏。由于亨特为了选择解救卢瑟的性命，三枚钚核心被“使徒会”成员抢走。而后“美国情报局”CIA因为此事追责亨特以及IMF小队，指派CIA特工沃克(亨利·卡维尔饰演)协助并跟随亨特随后的对“使徒会”的追捕。
影片虽然还是一个典型的好莱坞“正反两面对立”的动作电影，“阿汤哥”和他的小队每次看似不可能的化险为夷桥段也难免让人感官疲劳，但让影片脱颖而出的是每一场戏精心设计、像过山车一样的纯娱乐感和新鲜感。
比如亨特和沃克在巴黎夜店(巴黎大皇宫)洗手间当中与Lark(Liang Yang饰演)的那场“二打一”动作戏：先不说拳拳到肉的精彩动作设计和剪辑花活，这场戏先是用吊胃口营造一触即发的紧张感;然后是手机被摔烂和外人闯入的喜剧感;然后是Lark清醒过来后将二人轻易制服的第一次反转;最后是女特工伊莎出现的第二次反转。这场放在别的动作片当中会简单粗暴处理的戏码，在这里被设计成有耐心、起起伏伏、由好几个“小高潮”和“小反转”组成的完整娱乐桥段。
全片的好几个重头戏也都有类似明显的设计感，如巴黎市区的追车戏、伦敦“地下”审讯戏和“屋顶”追逐戏以及结尾的“核弹拆除”戏。几个动作片看似老套的桥段被内向地挖掘了许多纯感官的快感。戏内的紧张感和焦灼感尤为饱满，即便心知肚明亨特最后定会全身而退，但仍会不自觉地紧张起来、为亨特捏一把汗。
影片制作中摄影指导的更换也为影片的质感大大加分。有着《机械姬》(2014)和《湮灭》(2018)摄影指导履历的Rob Hardy替代了前作的摄影指导Robert Elswit。令人惊喜的是，前作当中胶片的颗粒复古质感并没有因为新的摄影指导的加盟而消失。相反，从现在的画面来看，Hardy不仅保留了前作当中的胶片感(保留了一部分影片由35mm胶片拍摄(IMDB))，还在这个基础上加入了明显的个人痕迹——大逆光和彩色光晕。
夜戏和室内戏整体而言偏暗、对比度高，但由于Hardy喜欢将光源逆光入画(参考《湮灭》)，使得他的“黑”是一种鲜艳的、带有少许迷幻感的“动态黑”。如果选择在IMAX或其他巨幕观看此片，甚至能够看到黑暗后景“跑动的”噪点。考虑到电影的制作规模，Hardy不太可能是无意为之。这些都为这部传统动作电影添加了额外的科幻画面质感，甚至还有些“新潮”，频频让人想起斯塔赫斯基的《疾速特攻》(2017)。
