近年来，随着“中国有嘻哈”和“中国新说唱”的流行，中国说唱在中国得到了长足的发展。许多原本活跃在地下的说唱歌手登上舞台，成为主流音乐界的歌手，而且很多年轻人也经常从事说唱音乐不得不说，“中国新说唱”推动了中国说唱的全过程。
众所周知，“中国新说唱”一直处于褒贬不一的阶段。网民基本上有自己的看法，很喜欢，认为这对中国说唱的兴起有很大帮助，不喜欢也不常反感，认为“中国新说唱”已经走过了一个虚假的说唱圈，误导了人们对说唱音乐的认识，但不可否认的是，“中国新说唱”已经流行了三年。
自《中国有嘻哈》第一季播出以来，该剧一直在创造收视率传奇。除了赛后大量玩家退出圈外，“中新说唱”一词也成为年轻人眼中的潮流代表，嘻哈不再远离大众，但离中国说唱的兴起还有多远？
很多人都说盖伊、谢瑞涛、满树科、乔恩等的走红足以证明中国说唱在嘻哈之后的正式崛起，他们作为主流明星的发展现在也表明了说唱音乐的入侵和渗透，但事实上，仔细观察后不难发现，真正火起来的是这些歌手，而不是中国的说唱音乐。
首先，默认的是旋律说唱歌曲比纯杂技说唱歌曲更容易被接受，这也是一些情歌说唱之所以能够流行的原因，包括蒂兹特·谢瑞涛、满树科等众多流行说唱歌手，他们的风格毕竟是柔和的，属于被视为偶像偶像的说唱歌手。
但如果从音乐本身的角度来看，这种过于迎合大众的说唱歌曲是不纯粹的，说唱的艺术在于flow变化以及歌词的wordplay和内涵，如果只是单纯用rap的形式去做一首给迷妹听的流行或r&b，那只不过是舍本逐末为了市场而创作的口水歌罢了，这种说唱音乐的走红和中文说唱崛起真的没啥关系。
相反，像法老和AR这样的说唱歌手，他们的技巧发挥到极致，并不那么受欢迎（与上述歌手相比）。所以，如果我们想谈谈中国说唱的兴起，我认为光有一个“中国新说唱”是不够的这个节目所能做的就是普及说唱概念，让公众知道并知道有这样一种音乐文化，但真正想让它兴起的却少了很多。
