《杨柳浴禽图》是八大(又称八大山人)的重要作品之一。
这幅画特别能体现他65岁以后的风格。在高旷纵横中露出秀健的神韵。擅于以秃笔来挥运凝重清润的格调。对形象的描写着笔不多而加以夸张,创造出一种奇特的、突出于现实的意味。
用笔挺健稳重,笔迹粗细、快慢、曲折干湿、深浅,变化多端又有统一又有对比,墨光浮动富有音乐的节奏感,充分流露出八大山人豪迈倔强,磊落不羁的个性和大胆创新的精神。他画花鸟画比山水画多,但画山水画面上荒凉寂寞,杳无人烟,表现出作者的孤高。
拓展资料
一、作品内容
八哥的姿势画法完全相同，可见八大山人自己对这一形象的塑造相当满意，同时也可以了解到八大山人那些潇洒随意，看似漫不经心的作品是经过了如何仔细推敲才创造出来的。在构图处理上与前幅不同，以八哥为全画视觉中心，采取上虚下实的手法，而又虚中有实，实中有虚。
即他自己所说的"阴骘阳受"的处理手法。如下部树干、湖石、土坡中留出三大块空白。上部杨柳枝条迎风摇曳，寥寥数笔，又分割出若干块空间，虽虚而实，有密不透风之感。
最后题款和印章与主体八哥成倚角之势，以补虚中之不足。此幅画面笔墨虽简而构图饱满，境界廓大，表现了春风和熙、万物萌动的无限生意，与前幅情调大异其趣。
二、作者简介
朱耷（1624—1705年），明宗室宁献王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人，谱名统『0137』，小名耷。清顺治五年（1648年）落发为僧，法名传棨。一生字、号、别号甚多，有个山、驴屋驴、人屋等。
康熙二十三年（1684年）始号八大山人。坎坷的命运影响着他的人生观及艺术创作思想，其绘画作品中多寄托着对清王朝的痛恨，对明王朝的眷恋之情。
