FAMOUS：今年是周杰伦进入歌坛十年，作为音乐人，你如何评价这位歌手？
高晓松：毫不夸张地说，周杰伦在华语歌手里的节奏感是第一号，咱们不像黑人，节奏感就天生那么好，但周杰伦的确有这方面的天赋。我认真地记过他的谱，很不好记，既不是三连音也不是后十六，是介乎两者之间，非常独特的节奏。KTV，我从来没听见谁把《可爱女人》完整唱对了的。
FAMOUS：方文山被称为是“周杰伦背后的男人”，我知道你也一直很欣赏他，他在作词方面有什么吸引你的地方？
高晓松：方文山是写国语歌词的最酷的词人，我们从小受到的文艺教育，你写一个东西，要么歌颂，要么批判，现在的华语流行文化也大都如是，但方文山两者皆非，他只是不动声色的描述，这的确非常酷。方文山的创作题材没有任何限制，他可以写《威廉古堡》《忍者》，可以写《双截棍》。换一个人，如果《双截棍》成功了，他没准会紧跟着写出七种武器的歌来，但他没有，因为对他来讲可写的太多了。
FAMOUS：周杰伦成功的原因，总结起来有几大因素，包括他创作的流行旋律，中国风，方文山的歌词，甚至他的吐字不清，你觉得哪一点是最关键的？
高晓松：最大的原因是周杰伦和方文山之间的化学反应，周杰伦也给别人写过歌，方文山也给别人写过词，成功的有几首？我想了很久，怎么来形容他们的共同点，后来找到一个词：举重若轻。因为他们的创作都是举重若轻，又都很酷，配合得才会天衣无缝。
比如说《娘子》这个歌，2000年的时候，我在KTV第一次听，一看歌词就惊了，心想这是个什么玩意，立马连续听了十遍，一方面惊叹于歌词还可以这样写，一方面对词曲之间的天衣无缝感到赞叹，最要命的是，我很难想如此契合的词曲居然不是一个人创作，是两个人写的，这就是化学反应，碰到对的人，就能一加一等于五。至于周杰伦其他的特点，都只是辅助性的，比如他的吐字不清，那是为节奏服务的，因为中文不像英文一样有弹性。
FAMOUS：周杰伦对R&B风格在华语世界的普及是不是做出很大贡献？
高晓松：要我说，周杰伦压根不是R&B，你听他唱歌拐弯儿吗？王力宏、陶喆才是纯正的美式R&B，而且如果不是ABC，也玩不了这个。周杰伦是自己的风格，他的歌分成两类，慢歌非常传统和东方，快歌用的是他独特的节奏感，我数过他的拍子，既不是R&B也不是Hip-hop，甚至没有出处，完全是属于他自己的节奏。
FAMOUS：很多人都在期待着有人能出来，超越周杰伦，如何才能做到这一点？
高晓松：周杰伦的音乐创作里，慢歌负责传播的广度，快歌负责创作的高度。慢歌如果别人努努力还是能够着的，快歌完全学不了，因为他不是一个可以去模仿学习的流派，而是靠自己的天才去创造。我不敢说他还有上升空间，至少他的创作能力远远没有衰竭，就算不当天王了，也依然是一个优秀的MUSICIAN(音乐家)。
FAMOUS：外界一直在批评周杰伦这几年的音乐没有突破，在你来看，他是否过时了呢？
高晓松：肯定没有，什么叫过时，新的玩意出来了，老的才会过时，没有新的优秀的古典音乐出来，莫扎特就永远不会过时。要让周杰伦过时，这个新玩意还必须像他一样大众化。到今天为止有吗？没有，而且还不知道要等多久。如果可以，谁都想造三个周杰伦，五个方文山出来，大家就都发达了，但天才没法生产，只能等待
主持人：这位网友问你想收徒弟吗？
高晓松：那得看收什么样的徒弟，因为我对这一代人还是比较失望的，我可能收一个差不多年纪的徒弟。
主持人：这位网友说请高老师评价一下周杰伦。
高晓松：很好。周杰伦对中国音乐贡献很大，因为中国人的节奏感很差，中国人的节奏感基本上是“鲁能队，加油！”
主持人：您看过我们山东队的比赛？
高晓松：不是，北京队也是这样。说实在的，方文山的词也写得非常好，我也很受感动，确实具有跨时代的意义，非常好。
主持人：也有人有一些其他的看法，说周杰伦歌词总是咬不清楚。
高晓松：这没有什么，你为什么想听清楚呢，你只要想听清楚，你拿着歌词不就听清楚了吗？京剧你听懂呢吗？吕剧你听得懂吗？不也都挺好听的嘛！意大利歌曲你听得懂吗？就是你接受到的信息，就像有人看我的电影一样的，有人说看不懂，我说你接受到信息了吗？看到电影了吗？你通过影像接受到这些信息不就行了吗？所以现在一些肤浅的评论，我都不看，什么听不懂歌词了，什么艺术来自生活了，可笑极了。
主持人：音乐应该是一种更加注重心灵沟通的东西。
