无论是是饰演王公贵胄或市井小民，是辣手神探或通天大盗，发哥总能举轻若重，挥洒自如。
枪战片：《英雄本色》《辣手神探》《纵横四海》《喋血双雄》《龙虎风云》
《监狱风云》《赌神》
爱情片/喜剧片：《秋天的童话》《阿郎的故事》《公子多情》《吉星拱照》《八星报喜》
全都是经典，发迷都应该看过，我最爱这几部片子
一个演员唯有内心成熟才能塑造好有深度的角色。同样是眉头紧锁，那些日韩偶像之流只会叫人觉得做作可笑，而在发哥，却让人感受到真切的痛；同样是市井调笑，青春剧里给我的感觉多是低劣生硬，而在发哥的嬉笑里，总能透着一丝真诚的可爱。
周润发的魅力决不是帅，在《监狱风云》里，囚犯阿正出场便是一副平凡人的模样，没有《赌神》里精心包装、慢镜头特写的飘逸风衣与优雅步伐，只是在平淡的对白与动作中表现这个资深囚犯的油条与善良。有人说林岭东比吴宇森更懂得运用周润发，我深以为然。剧情步步紧扣，最后隐忍的发哥终于爆发，用满头满脸让人惊心绝望的鲜血捍卫着尊严与权利。这让我震撼良久，心脏仿佛跳离了振幅。那个伟岸的男人，当他凶狠地瞪着双眼时，我感受到的不光是悲悯心疼，竟还有一种血色的浪漫。
发哥这个看似粗放的男人编织起文戏来却也微妙细腻，别有一番味道。周润发的情感戏和梁朝伟的忧郁有所不同，周润发的招牌该是笑，在《秋天的童话》里，卑微的船头尺用坏坏的笑来掩藏心底的情愫，他从不说出口，只是静静地爱着，守在她身边，陪伴她，奚落她，呵护她，思念她。周润发的暗恋有些许青涩，也让人忍俊不禁。他说有了好的开始，就是成功的一半，是华盛顿说的或者是孔子；他说做人要象赌马一样，重要的是赢；他会把三大规条五大目标写在镜子上：戒赌，戒酒，戒烟、学海无涯，唯勤是岸，拿完绿卡，再拿金卡，穿鞋要穿袜，英文要语法，想做就去做，船头爱茶煲（这几句最经典）。当他终于抵抗不了内心的呼唤时，他拿着给她的礼物满脸喜悦地狂奔在街头，每一步都甜美的仿佛要渗出蜜来。那孩子般的神态把温馨和浪漫洒满了整个电影画面。他不会畸恋，也不事张扬，他总能找到最准确的感觉，真切而传神。
《阿郎的故事》里，当自卑又骄傲的阿郎携着曾经的女友波波来到初恋时的茶餐厅叙旧时，他歉意又倔强，赌气也像可爱俏皮的耍赖，他的眼角里泛着柔情，温柔从每个毛孔里挥发出来，想必世界上最冷漠的女子也要在这样的目光下心软了吧？多年的冰山在波波心里融化，当她搭乘着阿郎的摩托车回酒店时，发丝吹起，飞逝的街景恍然氤氲着初恋时的流光溢彩。而波波，是否又记起了两个人曾共同拥有过的美好时光？这也许注定是个悲剧，当阿郎为了最后一次争取波波的回心转意而重返赛场，却最后消失在摩托车爆炸的火光里，消失在观众的视线里时，每个人都忍不住潸然泪下。他执着，敢爱敢恨，是个有责任感的男人。
《纵横四海》里的戏值得一提，这是一部喜剧，假装残废的祖与红豆妹大跳探戈舞，帅气迷人。你会觉得，纵然失去双腿，周润发也有吸引女人的绝对魅力。他是一个贼，一个偷心的贼。
周润发的角色大多游走在亦正亦邪的灰色地带，有杀手、黑帮、赌徒、大盗、街头烂仔、杀老婆的囚犯、始乱终弃的薄情郎，可是他精湛的演技总能使观众忘掉理智，把情感完全倾注到他的身上。我们希望追踪下小庄可以逃脱警察的天罗地网，我们坚信小马哥一定能拿回属于自己的东西，我们景仰折服于赌神的老大风范，我们喜悦祖的四肢健全纵横四海，我们相信船头尺和茶堡的终成眷属不是秋天的童话，我们渴盼阿正能够顺利逃狱，我们恨不得能劝波波留下来，再给阿郎一次机会。
也许这就是周润发，一个自信的男人，浑然天成、毫不矫作。好的剧本也许只能成就一部好的影片，成就好的票房，可是有了周润发，却可以成为经典。于是《英雄本色》里坐在餐厅里用美元点烟无比嚣张的小马哥成了中国的教父，而《喋血双雄》里弹雨中飞起的白鸽和烛光里倒塌的圣母像营造出的暴力美感成了电影人难以逾越的梦。
